Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Специалисты научно-исследовательского центра консервации документов Российской государственной библиотеки в период с 1984 по 1996 г. проводили исследования микробиологического состояния воздуха в хранилищах библиотеки. Исследовали воздух хранилищ с различным климатом, воздух некоторых читальных залов, помещений каталогов и служебных помещений (комнат). При исследовании воздуха помещений использовали метод седиментации, поскольку необходимая приборная база для определения микробиологического состояния воздуха в объеме в то время в лаборатории отсутствовала.

Предельно допустимого количества микроорганизмов в воздухе хранилищ библиотек в настоящее время не существует. Нами по результатам многочисленных экспериментов был предложен критерий оценки микробиологического состояния воздуха книгохранилищ РГБ. При использовании метода седиментации предельно допустимым количеством микроорганизмов в расчете на чашку Петри определили 10 КОЕ (колониеобразующая единица). При пересчете по формуле В. Л. Омелянского из трех литров значению 10 КОЕ соответствует 354 КОЕ в одном кубическом метре.

В настоящее время проведены экспериментальные исследования воздуха в основном хранилище и сопоставлены результаты, полученные разными методами – методом седиментации с дальнейшим пересчетом по формуле В. Л. Омелянского из трех и десяти литров; методом определения количества микроорганизмов в объеме воздуха с использованием прибора ПУ-1Б. Эксперимент проведен в четырех пунктах 17-го яруса хранилища основных фондов: между стеллажами, вдоль окон, у торцевой стены в застойной зоне, на рабочей площадке. В эксперименте использованы две искусственные питательные среды – среда Чапека и среда Сабуро. Чашки Петри во время исследования методом седиментации и прибор ПУ-1Б располагали на полу. Повторность пятикратная.

Таблица 1. Число колоний микроорганизмов в воздухе основного хранения

Анализ полученных результатов показал, что 10 КОЕ – колониеобразующих единиц, соответствующих максимальному коэффициенту по методу седиментации – коррелируют со значениями КОЕ, полученными при пересчете по формуле В. Л. Омелянского из 10 литров и значениями КОЕ, полученными из объема воздуха с использованием прибора ПУ-1Б.

В практике искусствоведческой экспертизы произведений живописи и графики нередко возникают проблемы определения статуса работ, где в качестве основы автором использована та или иная печатная продукция – репродукции картин, фотографии, затем доработанные маслом, акварелью или в какой-либо иной оригинальной живописной или графической технике.

Предмет нашего рассмотрения – фотографии произведений графики ХХ в., доработанные самим автором воспроизведенного на фото рисунка. Имеется в виду не техническая ретушь, а художественная доработка карандашом, иглой, акварелью, решающая определенную пластическую задачу, то есть тот случай, когда художник, комбинируя репродукционную и оригинальную техники, превращает доработанную фоторепродукцию в самостоятельное произведение искусства. В этом случае художник использует дающую интерес в работе специфику фактуры фотографии, выявляет ее преимущества и возможности, которые могут раскрыться только в этом материале, создавая в новом материале – новый образ. Ранее исследователи не принимали во внимание такой аспект, не рассматривали его в контексте разнообразных видов графики. Проблема не обозначена даже в виде постановки вопроса.

Прежде всего, отметим, что авторская доработка фоторепродукций является частным случаем в ряду достаточно широкого круга проблем сочетания оригинальных и разного рода репродукционных техник. В искусстве ХХ в. можно отметить примеры, когда они фактически уравниваются художником в своих правах. Например, Сальвадор Дали наряду с оригинальными техниками гравюры (офортом, сухой иглой) активно использовал репродукционную технику гелиогравюры, воспроизводящую его перовые рисунки и акварели. Авторский рисунок фото-способом переносился на медную доску и протравливался. В оттиске ретушированный рисунок приобретал рельефность, похожую на линии в офорте, а фактура цветовых пятен мягкими цветовыми переходами напоминала акватинту. В основе здесь – фоторепродукция, нередко доработанная сухой иглой [1]. Эта смешанная техника Дали имеет оригинальную авторскую специфику, ее образцы экспонируются в крупнейших музеях мира.