Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Пробы регенерации очагов разложения лака методом Петенкоффера, методом Кудрявцева-Ракитина и методом нанесения традиционных растворителей {153}непосредственно на пленку лака оказались нерезультативными.

Положительные результаты дал метод непосредственного нанесения формальгликоля (с тонкой мягкой кисти, капельно) на очаги разложения лака {154}с последующим нанесением на уже высохшую пленку лака промежуточного слоя живописного лака (в нашем случае был выбран пихтовый). Количество чередования операций – нанесения формальгликоля и промежуточных слоев лака – диктовалось результатом, однако в нашем случае никогда не было достаточно однократной операции. В результате долгой и кропотливой работы – процесс регенерации очагов разложения лака по всей поверхности продолжался около двух лет – очаги разложения лака были устранены, покровный слой приобрел прозрачность.

В результате проведенных исследовательских и консервационных мероприятий картина «Портрет митрополита Петра Могилы» [инв. КПЛ-П-93, 261 × 157] подготовлена к завершающему этапу реставрации – восполнению утрат красочного слоя, а результаты технологических исследований позволили датировать портрет первой половиной-серединой XIX в.

Автор статьи выражает благодарность сотрудникам Национального научно-исследовательского реставрационного центра Украины Л. Н. Лугиной и В. И. Терпило за проведенные анализы пигментов методом эмиссионной спектроскопии, а также за микрохимические и стратиграфические исследования проб красочного слоя картины «Портрет архимандрита Киево-Печерского монастыря Елисея Плетенецкого».

Достижения отечественных реставраторов широко известны во всем мире. Это не только успехи отдельных специалистов, но и многообразие тем, которые успешно разрабатывают целые коллективы. Но есть одно направление, которому уделяется незаслуженно мало внимания. Это реставрация предметов из естественноисторических коллекций. По своему многообразию, историко-культурному и научному значению они не менее ценны, чем собрания произведений искусства. Данная статья посвящена истории возникновения и реставрации одного из таких предметов.

При дворах европейских монархов XVII – начала XVIII вв. была широко распространена мода на живых «монстров», которая предписывала иметь в свите карликов и великанов. Первые использовались для потехи, а вторые служили гайдуками, т. е. выездными лакеями или как личная охрана. Петр I также отдал дань этому увлечению. В результате в России появился один из таких великанов, останки которого хранятся в Петербургской Кунсткамере.

Гиганта и силача Никола Бурже Петр I встретил во время своей поездки по Франции. В «Походном журнале» отмечено, что царь увидел его 18 апреля 1717 г. на ярмарке в г. Кале, где Буржуа демонстрировал свой необычный рост (227 см) и недюжинную силу. Богатырская грудь и его широкие плечи произвели на Петра сильное впечатление, а открытое лицо и голубые глаза вызвали симпатию. Царь пригласил Буржуа на службу в Россию, предложив ему хорошее жалование. В Русском музее хранится портрет этого богатыря кисти швейцарского художника на русской службе Георга Гзеля. В верхнем левом углу полотна надпись «Силноi мужикъ» [1]. Художнику не удалось передать огромный рост мужчины, но зато он очень убедительно изобразил его непомерно большие руки и по-детски наивное, простодушное выражение лица.

«Посылаю вам карлу француженина», – шутил царь в письме к жене. В России великана стали величать Николай Буржуа, он служил гайдуком, и его часто видели на запятках царской кареты. Царь нашел ему здесь и жену – чухонку (финку) столь же высокого роста, свадьба состоялась 22 февраля 1720 г. Петр I надеялся, что дети этой супружеской пары вырастут такими же высокими и сильными, как родители. Буржуа прожил в России 7 лет, где и умер в возрасте 42 лет. Унаследовали ли дети рост родителей – сведений не осталось, известно только, что вдова с двумя чадами вновь вышла замуж за одного из гайдуков Екатерины.

Великан умер в Петербурге 10 мая 1724 г. от кровоизлияния в мозг и по приказу царя был анатомирован. «Буржуа, великан, умре апоплексиею, и понеже господин доктор фон дер Гульст болен, то примется за труп Ацарити. И уговорен, чтобы кожу, кишки и кости соблюсти» [2]. Из кожи было сделано чучело, а скелет и многие органы тела сохранены. Особое впечатление производили на посетителей Кунсткамеры огромное сердце и желудок, который «по чрезвычайной своей величине и фигуре, подобно надутой большой волынке, наиболее для зрителей примечателен».