Михаил Ульянов - Приворотное зелье

Я люблю играть в паре с Юлией Константиновной. И если я в театре что-то сумел сделать, в этом большая доля ее заслуги. Мы сыграли с ней много спектаклей, сцен, где главной темой была вечная жизнь любви и борьба за любовь.

В спектакле "На золотом дне" я играл влюбленного в Анисью приказчика. В "Виринее", где Борисова играла заглавную роль,- Павла. В "Конармии" я Гулевого, она - Марию. В "Идиоте" у меня была роль Рогожина, в "Иркутской истории" - Сергея Серегина. В "Варшавской мелодии" я играл влюбленного в Гелену Виктора, который, в общем-то, оказался недостоин ее, в "Антонии и Клеопатре" - Антония, солдата, гуляку, буйного человека, но перед пленительной Клеопатрой безоружного, как малый ребенок.

Играть с Юлией Борисовой легко и приятно. Как тонкий инструмент отзывается она на каждый жест, каждое душевное движение. Бывало, в "Варшавской мелодии" я делал такой опыт: менял интонацию, произносил какую-то реплику, по тексту верно, но чуть-чуть не так. Есть партнеры, которые, как тетерева,- никого, кроме себя не слышат. А тут - вопрошающий взгляд на меня, мгновенный, для других незаметный: "Что случилось? Помочь?" Она думает о товарище по сцене больше, чем о себе, и я в очередной раз убеждаюсь в этом, устроив безобидный розыгрыш.

Борисова, как бы она себя ни чувствовала, никогда не играет вполсилы только полнейшая отдача роли, полнейшее сгорание на сцене. Рядом с ней невозможно играть "на ограничителе", дозировать страсть, "понарошку" обнимать - я вообще это плохо умею: понарошку. Взаправду! Если это, конечно, не безобразно выглядит со стороны.

Бывало, после какого-нибудь спектакля, "На золотом дне", например, Юлия Константиновна обнаруживает на своих руках синяки. Мало приятного, конечно, но она никому не жаловалась.

В "Антонии и Клеопатре" после одного из бурных объяснений Клеопатра-Борисова удаляется за кулисы, а я, Антоний, в припадке ярости бросаю ей вслед нож (не бутафорский!), который застревает в декорации - так задумано для большего эффекта. Однажды я таки промахнулся и попал в ведро, стоящее за кулисами... Спокойнее всех отнеслась к этому опасному происшествию Борисова: чего в театре не бывает!

А однажды был такой случай. Играли мы "Виринею". Там у нас после одной сцены был такой расход с ней: вырубался свет, и мы убегаем, Борисова - в одну сторону, я - в другую. И что-то мы не рассчитали и в темноте на всей скорости столкнулись лбами. Вот когда я понял, что такое искры из глаз! Я чуть не убил ее, ведь лоб у меня покрепче. А она сказала только: "Ты что, с ума сошел? Несешься, как вепрь!"

Представляю, что поднялось бы, будь на ее месте другая актриса! Скандала было бы не избежать. Взыграли бы самолюбие, амбиции, апломб!

Не хотелось бы об этом говорить, чтобы лишний раз не обидеть кого-то, но Юлия Борисова - исключение из правила. В театре много ерунды, пены, мелочных обид, сведения счетов по любому поводу. Иная актриса требует к себе особого отношения со стороны окружающих, конфликтует с гримерами, костюмершами, к месту и не к месту кичится своими заслугами.

Помню, одна третьестепенная актриса получила большую роль, и пока она ее играла, считала себя кормильцем всего театра. Она так и говорила: "Я вас всех кормлю!"

Услышать такое от Юлии Константиновны невозможно, хотя было время, когда она играла 15-17 спектаклей в месяц, и многие зрители ходили в наш театр из-за нее.

Она всегда в стороне от всех этих выяснений отношений, сплетен, склок. Мнение свое - да, будет отстаивать, но это другое дело. В этой тоненькой, хрупкой женщине - прочный стержень любви к театру, уважения к своей профессии, к своим товарищам.

Вот Юлия Борисова играет Кручинину в "Без вины виноватых". Эта роль гимн актерству. Петр Фоменко в этом ключе и ставил спектакль. Но Борисова, будучи в центре его, проводит эту тему, исходя из своей натуры, своей нравственной сути, из своих взглядов, тонко, мудро и художественно убедительно.

Неповторимые борисовские женщины - прелестные, чуточку неземные, немного странноватые, неотразимо обаятельные, легко ранимые, но и сильные,войдут в историю не только нашего Вахтанговского театра, но в историю русского театра вообще.

Николай Гриценко

Повторюсь: начинается актер, конечно, с большого актерского дара. И когда я буду говорить о ком-нибудь из своих товарищей, коллег по театру, я постараюсь не возвращаться к тому, что само собой разумеется. Дар, как природное явление, есть, но обладатель его может этот дар развить, а может и погубить.