Array Сборник - Великие русские женщины. От княгини Ольги до Терешковой

Но невинность и наивность не помешали ей по окончании учебы пробиться в балетную труппу Сергея Дягилева. Велико ли было ее дарование? Вряд ли сегодня кто-то сможет ответить на этот вопрос. Биографы Пабло Пикассо наперебой твердят о невеликом таланте и отсутствии успехов у Хохловой. Но с другой стороны, внучка Ольги Марина Пикассо считает: «Все, кто писал о моем деде, отмечают, что бабушка была плохой балериной. Зачем же Дягилеву, известному своей бескомпромиссностью при отборе танцовщиков и танцовщиц, было держать мою бабушку в труппе?» А прима дягилевской труппы Тамара Карсавина писала в мемуарах: «Ольга дебютировала у нас как довольно способная любительница, но под руководством Чекетти в ней развилось подлинное дарование, и ее учитель очень сердился, когда она бросила сцену ради замужества».

В революционном 1917 году Сергей Дягилев начал работать над балетом «Парад». Над постановкой трудилось целое созвездие талантов: либретто принадлежало перу Жана Кокто, музыка – Эрику Сати, хореографией заведовал Леонид Мясин, а декорациями и костюмами занимался уже известный в то время испанец Пабло Пикассо.

Окончив балетную школу, Ольга приобрела навыки и знания настоящего профессионала (1909)

За плечами художника уже были «розовый» и «голубой» периоды, его кисть дала начало кубизму, он сам успел сойтись и расстаться с натурщицей Фернандой Оливье и Евой Гуэль, женой польского художника Луи Маркусси, когда судьба столкнула его с Хохловой, сохранившей в славящейся свободными нравами театральной среде не просто скромность, а даже какую-то строгость. Пикассо не сразу заметил в кордебалете статную и необыкновенно привлекательную девушку, но присмотревшись, влюбился безоглядно. Дягилев предупреждал художника: «Будь осторожен, она русская, а с русскими не шутят, на них женятся!» Но испанца было уже не остановить…

Дягилев предупреждал Пикассо: «Будь осторожен, она русская, а с русскими не шутят, на них женятся!»

Пабло познакомил Ольгу со своей матерью во время гастролей труппы в Барселоне. Поначалу сеньора Мария Пикассо Лопес была против брака сына с русской балериной, она хотела невестку-испанку. Однако благородная и идеально воспитанная девушка произвела на нее прекрасное впечатление, а дело довершил портрет Ольги в мантилье, написанный Пабло. Будущая свекровь сдалась и только попыталась предупредить: «Бедная девочка, ты не знаешь, на что обрекаешь себя. Пабло озабочен только собой».

Но пути назад у Хохловой уже не было. Труппа Дягилева отбывала на гастроли в Южную Америку, и она не видела для себя смысла продолжать балетную карьеру: двадцать пять лет – не рубеж ли для кордебалетной танцовщицы? 18 июня 1918 года Ольга и Пабло обвенчались в Париже в православном соборе Александра Невского.

Пабло Пикассо в мастерской (1940)

Свидетелями на свадьбе Пикассо были Сергей Дягилев, Жан Кокто, Гийом Аполлинер, среди гостей – Гертруда Стайн, доверенное лицо художника, Макс Жакоб, Игорь Стравинский. Друзья Пабло удивлялись, откуда такая страсть к женщине, уступавшей в красоте и темпераменте и Фернанде, и Еве? И откуда такая уверенность, что эта любовь – единственная и навсегда, что другой не будет? Пикассо готов был подтвердить это не просто словами: он заключил с Ольгой брачный контракт, согласно которому в случае развода все имущество будет разделено поровну, включая его картины.

«Ольга дебютировала у нас как довольно способная любительница, но под руководством Чекетти в ней развилось подлинное дарование»

Молодые переехали в двухэтажную квартиру на улице Ля Бовси. Один этаж заняла мастерская Пикассо, и там царил невероятный кавардак: наваленные на полу и стульях книги, наброски, мольберты, краски, картины самого Пабло и его друзей, расставленные вдоль стен и просто сложенные в углу комнаты, подставки с начатыми скульптурами, стол с заготовками для керамики… Второй этаж был отдан во власть Ольги, и она создавала свой новый дом, стараясь наполнить его аристократизмом и красотой.

До встречи с Хохловой Пабло писал в стиле кубизма, но ее пугали картины мужа. Философ Николай Бердяев писал: «В картинах Пикассо чувствуется настоящая жуть распластования, дематериализации, декристаллизации мира, распыление плоти мира, срывание всех покровов». А на родине Ольги уже вовсю бушевал пожар революции, ей больше некуда было возвращаться. Так можно ли упрекать молодую женщину в том, что ей хотелось красоты и покоя?