Михаил Гаспаров - Собрание сочинений в шести томах. Т. 1 - Греция

Редкий случай, когда убийство не вынесено как «крик за сценой», а представлено как агон. Песни хора в 1‐й части выражают плач, в 3‐й части – торжество, на переломе (585–651) – характерное мифологическое отступление.

A4–6. Одноходовые многочастные трагедии:

(22) Софокл, «Аянт». Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия ДКДД , с раздвоением патоса от бесчестия к самоубийству.

Экспозиция: Дд1–2, Лх1, Лд2 (Афина с Одиссеем и Аянтом, парод и амебей Текмессы).

1 часть: Эм, Лдм, Ддм (рассказ Текмессы, коммос Аянта, агон с Текмессой и завещание сыну).

2 часть, контраст: Дм, Лх, Эм (обманная речь Аянта, потайное вещание Калханта).

3 часть, патос: Дм, Лд, Дм (смерть Аянта, коммос Текмессы, монолог Тевкра).

4 часть: Дд1, Лх, Дд2 (агон с Менелаем, агон с Агамемноном и Одиссеем).

Четырехчастность – от удвоения последней части. Исключительный случай, когда смерть героя не вынесена в рассказ вестника, а представлена сценическим монологом. Усиленно разработан этос.

(23) Эсхил, «Просительницы»(463 год). Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия КДКД , со счастливым концом; с гикесией.

Экспозиция: Лх, Дмд (пролог и речь Даная).

1 часть, контраст: Дд1, Лд, Дд2 (патос на словах: гикесия перед Пеласгом).

2 часть: Эм, Лх (решение народного собрания).

3 часть, контраст: Эм, Лдхд (патос на сцене: насилие глашатая).

4 часть: Дд, Дм, Лх (заступничество Пеласга и спасение).

Четырехчастность – от удвоения двухчастности.

(24) Еврипид, «Ифигения в Авлиде»(405 год). Четырехчастная, с чередованием основного и контрастного действия КДКД , с амбивалентным концом, с раздвоением патоса от дочереубийства к самопожертвованию; с механемой.

Экспозиция: Лд, Эм (Агамемнон: этос и ситуация).

1 часть, контраст – противодействие Агамемнона: Дд1–2 (письмо и перехват его), Дд1, Эм, Дд2 (агон-решение с Менелаем).

2 часть, механема: Дд1–2–3 (агон-обман с Клитемнестрой, Ифигенией, Клитемнестрой).

3 часть, контраст – противодействие Ахилла: Дд1–2 (раскрытие обмана), Дд (решение Ахилла).

4 часть, патос: Дд, Лм, Дд (агон-отпор с Агамемноном, плач Ифигении, бессилие Ахилла), Дмм, Дд, Лд (решение Ифигении, прощание); Эм (вещание Артемиды).

Четырехчастность – от осложнения начальной части разработкой этоса Агамемнона. Усиление этоса (при появлении Агамемнона и Ифигении) готовит этический перелом в 4‐й части.

(25) Софокл, «Эдип в Колоне»(401 год). Пятичастная, с чередованием основного и контрастного действия ДДККД , со счастливым концом, с раздвоением антипатоса от обретения приюта к обретению чудесной кончины; с гикесией.

1 часть: Дддм (пролог с селянином: экспозиция протагониста), Лд, Дм (гикесия перед колонянами).

2 часть: Ддмд (диалог с Исменой: экспозиция антагонистов), Лд, Дд (гикесия перед Фесеем).

3 часть, первый контраст: Дд1 (агон с Креонтом), Дд2, Лх, Дм (заступничество и благодарность Фесею).

4 часть, второй контраст: Дд (агон с Полиником), Лд, Дм (благодарность Фесею).

5 часть, антипатос: Лх, Эм, Лд (весть о чудесной кончине и коммос).

Пятичастность – от удвоения начальной части (со включением в нее экспозиций; ср. шаг в эту сторону в «Елене» Еврипида) и удвоения срединной контрастной части.

(26) Еврипид, «Алкестида»(438 год). Шестичастная, с чередованием основного и контрастного действия ДКДКДК , со счастливым концом – от патоса смерти к антипатосу спасения.

Экспозиция: Дд, Лд, Эм (агон Аполлона и Смерти, парод, рассказ служанки).

1 часть, патос: Лхд, Дд, Лдх (первый коммос с прощальным агоном).

2 часть, контраст: Дд (приход Геракла, первая информация).

3 часть: Дд (агон с Феретом).

4 часть, контраст: Эм, Дд, Дм (пир Геракла, вторая информация, решение).

5 часть: Лд (второй коммос).

6 часть, контраст, антипатос: Дд (ложный агон с Гераклом, явление Алкестиды).

Необычность жанра дает необычность структуры: многочастное чередование двух сюжетных линий, ради которого почти насильно разорваны центральный агон и второй коммос. Может быть, это влияние сатировской драмы с ее перебивками сюжетных сцен сатировскими? Любопытно, что экспозиция тесно смыкается с 1‐й частью через общий Эм .

Б. Двухходовые трагедии.

Б1. Двухходовая одночастная трагедия: