Андрей Гусаров - Путеводитель по Петербургу. Увлекательные экскурсии по Северной столице. 34 маршрута

Висячий сад Малого Эрмитажа

Эрмитажный театр

Первый этаж здания решён как цокольный и обработан рустом, второй и третий связаны колоннадой из десяти коринфских колонн, немного углублённой по отношению к общей линии постройки. Оконные проёмы первого этажа помещены в арочных углублениях, что придает постройке дополнительную нарядность. Боковые ризалиты со стороны Невы и Зимней канавки украшены скульптурой.

Большой интерес представляют планировка и отделка театрального зала, решённого зодчим в виде античного амфитеатра. Коринфские колонны, медальоны и ниши со статуями Аполлона и муз придают ему торжественность и великолепие. Стилистическая целостность позволяет отнести Эрмитажный театр к выдающимся сооружениям русского классицизма конца XVIII в.

Последним строением комплекса зданий Эрмитажа является знаменитое монументальное здание с атлантами на Миллионной улице, 35 – Новый Эрмитаж.

Строительство этого специального здания для музейной коллекции вел в 1839–1852 гг. знаменитый немецкий архитектор Лео фон Кленце. Новый Эрмитаж с фасадом в стиле неогрек является первым в России специализированным музейным (среди художественных музеев) зданием.

Портик и атланты Нового Эрмитажа

Главный фасад со стороны Миллионной выделяется массивным портиком с десятью мастерски высеченными из серого сердобольского гранита атлантами работы скульптора А.И. Теребенева. Скульптурное украшение своих построек всегда было чрезвычайно важно для фон Кленце, и в России он не изменил своей стилистической привычке.

В композиции фасадов Нового Эрмитажа скульптура играет определяющую роль, показывая назначение здания как храма искусства и центра культуры. Статуи и барельефы изображают известных художников, архитекторов и скульпторов прошлого и выполнены, как и орнаментальный декор, скульпторами В.И. Демут-Малиновским, Н.А. Токаревым, П.В. Свинцовым, А.В. Логановским, Д.И. Иенсеном, А.И. Теребеневым, Н.А. Рамазановым и Н.А. Устиновым.

Внутренняя отделка Нового Эрмитажа поражает богатством и красотой. Особенно хорошо смотрится большой зал с двадцатью колоннами из сердобольского гранита и мозаичным полом, а также парадная лестница, обрамлённая эффектной колоннадой. Удивительно нарядны росписи и лепнина зала итальянского искусства, в отделке которого принимали участие известные русские художники и лепщики. Как и многие помещения Зимнего дворца, залы Нового Эрмитажа сами по себе являются подлинными произведениями искусства.

Первое место среди памятников воинской доблести русской армии в войне с Наполеоном, безусловно, принадлежит Александровской колонне – главной доминанте Дворцовой площади Санкт-Петербурга. Это высокое совершенное по пропорциям сооружение стало памятником победам России в Отечественной войне, героизму русского воинства и величию правления императора Александра I.

Работы по строительству колонны начались в 1829 г., после проведения открытого конкурса на лучший памятник, официально объявленного от имени императора Николая I в память об императоре Александре I Павловиче, на чьё правление и выпало противостояние с французским императором. Французский зодчий О. Монферран стал официальным строителем памятника.

Александровская колонна

Работая над проектом этого важного для столицы мемориального сооружения, зодчий работал не только над художественными проблемами, но и решал несколько трудных технических задач. Во-первых, нужно было придумывать к готовому гранитному стержню основание и окончание, что было достаточно сложно, учитывая размеры монумента. Во-вторых, Монферран пытался вписать высокий, если не сказать сильно вытянутый, монумент в пространство обширной Дворцовой площади так, чтобы сохранить важную в таком деле монументальность и величие памятника, посвящённого победе в самой главной войне XIX столетия. Конечно, в своей работе французский зодчий опирался на опыт предыдущих поколений архитекторов. В проектировании Александровской колонны он использовал многие детали знаменитой римской Траяновой колонны.