Андрей Гусаров - Путеводитель по Петербургу. Увлекательные экскурсии по Северной столице. 34 маршрута

В Исаакиевском соборе три алтаря. Главный – освящён во имя Преподобного Исаакия Далматского, с правой стороны – Святой Великомученицы Екатерины, слева – Благоверного великого князя Александра Невского.

С 1948 г. Исаакиевский собор является музеем. Последняя церковная служба прошла здесь в 1928 г., первая после перерыва – в 1990-м.

Р ядом с Исаакиевским собором (Сенатская пл.) находится известный всей стране памятник императору Петру I (Медный всадник). Он стал символом Санкт-Петербурга, его воспели в стихах многие поэты, запечатлели на холсте или бумаге целые поколения художников.

Идея поставить в Петербурге величественный памятник основателю города принадлежит императрице Екатерине II.

Медный всадник

Для этого даже объявили конкурс в России и во Франции. В результате изучения представленных эскизов императрица выбрала работу скульптора Этьена Фальконе. После приезда в Россию он изготовил из гипса модель памятника в натуральную величину и после окончательного утверждения принялся за работу с бронзой.

Модель головы первого русского императора исполнила ученица мастера Мари Анн Колло, а змею, попираемую конём, создал русский скульптор Ф.Г. Гордеев. Отливку памятника осуществил артиллерийский литейщик Емельян Хайлов при участии самого Этьена Фальконе.

Ещё до начала всех работ скульптор вместе с помощниками занялся поиском подходящего камня для постамента, для чего дали даже объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях». Нужную скалу нашли в районе Лахты. Огромный гранит с названием «Гром-камень» везли в Санкт-Петербург девять месяцев. Постамент установили на своё место 11 октября 1770 г., но дальнейшая работа затянулась на 12 лет.

Торжественное открытие памятника состоялось 7 августа 1782 г., в день 20-летия правления императрицы. Скульптора Фальконе в России уже не было, и заканчивал все работы архитектор Ю.М. Фельтен.

Скульптор изобразил здесь царя-реформатора и строителя новой России. На поясе властителя мы видим меч, на голове красуется лавровый венок – как признаки воинской доблести. Вместо седла накинута шкура медведя – национального символа России.

Царь покоряет неприступную скалу, символизирующую неимоверные препятствия на пути прогресса. В ногах мощного скакуна извивается змея, это «враги», побеждённые императором-созидателем и реформатором.

На постаменте – простая надпись на русском языке и латыни: «Петру Первому Екатерина Вторая лета 1782», «Petro Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII».

Медный всадник стал первым конным памятником в нашей стране.

На Сенатскую площадь Санкт-Петербурга, к памятнику Петру I, выходит фасад монументального комплекса зданий величественного и строгого вида. Это здания Сената и Синода (ул. Галерная, 1), возведённые здесь в стиле позднего классицизма в 1829–1834 гг. выдающимся русским архитектором К.И. Росси.

Сенатская, называвшаяся ранее Петровской, площадь уже в 1730-х гг. играла важную роль административного центра столицы, а с открытием Медного всадника и вовсе стала одним из главных районов сосредоточения органов государственной власти Российской империи.

С 1763 г. в доме канцлера А.П. Бестужева-Рюмина, выкупленного казной, размещается Сенат. В 1790-х гг. дом реконструируют, и он получает строгие классические фасады. В начале XIX столетия становится понятным, что старое сенатское здание и располагавшиеся рядом постройки уже не соответствуют сформировавшейся вокруг памятника площади. Власти организовывают конкурс, на котором побеждает проект архитектора К.И. Росси.

Здания Сената и Синода

В августе 1829 г. начинаются строительные работы, продлившиеся пять лет. В новом здании проявилось градостроительное чутье мастера, его точное понимание пропорций и масштабов создаваемых им ансамблей. Благодаря точно найденной композиции и убранству фасадов он нашёл идеальное сочетание архитектуры новой постройки с такими разными соседними зданиями, как Адмиралтейство, Манеж и Исаакиевский собор.

Комплекс зданий Сената и Синода связан аркой, перекинутой через Галерную улицу. Это уже не та триумфальная арка Главного штаба – здесь всё скромнее, но не менее торжественно. Росси важно было показать государственное значение построек, их принадлежность к системе управления Империи. Мощное основание в виде рустованного цокольного этажа (по всей длине здания), четыре пары колонн несут раскрепованный антаблемент, а скульптурная композиция «Правосудие и благочестие» венчает аттик.