Александр Федулин - Отечественная история IX—XIX вв.

В 1860-е гг. непосредственная связь русских ученых с европейской научной жизнью была восстановлена. Более активной стала деятельность Петербургской академии наук. В 1862—1863 гг. было отправлено за границу свыше 60 человек, готовившихся к занятию профессорских кафедр по всевозможным специальностям. В числе командированных были многие ученые, сыгравшие впоследствии видную роль в избранной отрасли науки, – филолог А.А. Потебня , историк В.И. Герье , философ и психолог М.М.Троицкий и др.

Важное значение для развития русской науки имели съезды ученых. Первым был съезд естествоиспытателей, состоявшийся в 1867 г. в Петербурге. С этого времени съезды ученых различных специальностей стали мощным двигателем научного прогресса. Вслед за естествоиспытателями научные общества стали организовываться в области гуманитарных наук. Одним из первых в этой области было Санкт-Петербургское педагогическое общество (1869). Оно объединяло широкий круг ученых, деятелей в области народного образования, ставивших своей задачей содействие научной разработке педагогических проблем. Среди активных участников общества были К.Д. Ушинский , Н.Х. Вессель , П.Ф. Каптерев и другие видные педагоги. Члены общества организовывали филиалы в других городах, руководили педагогическими курсами, выступали с лекциями в различных аудиториях. Петербургское общество положило начало распространению подобных обществ и в других городах.

Русская архитектура и искусство второй половины XIX в.Ус корившееся капиталистическое развитие страны вызвало к жизни целый ряд художественных процессов в сфере архитектуры и строительства. Происшедшие изменения не затронули стилевых предпочтений эпохи – в отечественной архитектуре до 1890-х гг. господствовала эклектика, но произвели переворот в конструктивно-проектировочной сфере. Наряду с традиционными строительными материалами во второй половине XIX в. архитекторы начали использовать железо. Металлические конструкции как олицетворение капиталистического прогресса и новизны приобрели повышенную популярность. Нововведение полностью изменило внешний и внутренний облик зданий, сделав их более легкими, цельными, позволив создавать широкие окнавитрины. Быстро распространявшиеся новые типы построек – вокзалы, водонапорные башни, выставочные павильоны, почтамты, банки, пассажи – чаще всего представляли собой сочетание каменных частей здания и металлоконструкций.

В 1870-х гг. наступил новый виток увлечения «русским стилем» в архитектуре. Его отличало от предыдущего стремление к возможно более точному изучению законов и принципов русского зодчества. Яркий пример подобного подхода – творчество архитектора Владимира Шервуда . В 1875—1883 гг. он выстроил здание Исторического музея на Красной площади, силуэты которого вторят силуэтам стен и башен Московского Кремля. «Русский стиль», прежде применяемый только для строительства дворцов и храмов, Шервуд использовал при возведении нового типа здания – музея. Типичным примером «русского» (или «псевдорусского») стиля этого периода является также здание Александринского театра архитектора Н. Басина , построенное в конце 1870-х гг. Это была архитектура нового, буржуазного общества, отвечавшая его целям, запросам и возможностям.

В изобразительном искусстве на смену стилевой мозаичности предшествующего периода приходит практически безраздельное полувековое господство реалистического направления. Живопись приобрела характер публицистичного обличения прямолинейного, сиюминутного, иллюстративного. Ярким представителем критического реализма 1860-х гг. был Василий Перов . В его творчестве, как и в творчестве его единомышленников, главное место занимал бытовой жанр, наиболее соответствовавший поставленным целям. Картины художника – это подробный и детальный обличительный документ, в котором автор свидетельствует о порочности священнослужителей («Сельский крестный ход на Пасхе», 1861; «Чаепитие в Мытищах», 1862), о непосильном детском труде («Тройка», 1866), о беспросветности существования «маленького» человека («Проводы покойника», 1865) и т.д.

Художественная жизнь России второй половины XIX в. нерасторжимо связана с деятельностью Товарищества передвижных художественных выставок. Несмотря на то что Товарищество организационно оформилось в 1870 г., его история началась на семь лет раньше. Именно в 1863 г. произошел так называемый бунт четырнадцати, когда 14 выпускников Академии художеств отказались писать картины на заданную тему из скандинавской мифологии и потребовали разрешения выполнить дипломные работы на вольные темы. Получив отказ, все они вышли из Академии и создали Петербургскую артель художников, идейным вождем которой выступал Н. Крамской . Однако к концу 1860-х гг. это объединение распалось. Вместо него в 1870 г. по инициативе художника Г. Мясоедова было создано Товарищество передвижных художественных выставок. В число членов-учредителей кроме Г. Мясоедова вошли В. Перов, И. Крамской, В. Маковский , Н. Ге , А. Саврасов , И. Шишкин , Н. Ярошенко и др. В разные годы практически все выдающиеся художники второй половины XIX в. входили в состав Товарищества, были участниками его выставок.