Николай Непомнящий - Люди и динозавры

Основатель казахстанской школы археологии Кемаль Акишев (1924–2003) полагал, что сюжет диадемы тесно связан с даосскими верованиями. Начиная с II века до н. э. нынешнюю территорию Семиречья, где был обнаружен Каргалинский клад, населяли усуньские племена, которые находились в тесном контакте с китайцами именно в эпоху правления династии Хань.

Архитектор и историк материальной культуры Алмас Ордабаев обнаружил в раннесредневековой китайской литературе точное описание сюжета, изображенного на диадеме. Речь идет о стихотворении поэта Цао Чжи (Цао Цзы-цзянь, 192–232) «Бессмертие» из сборника «Семь печалей»:

В стихотворении упоминается гриб лин-чжи, известный в Китае как «трава бессмертия» и с большой долей вероятности изображенный на Каргалинской диадеме в качестве подставок, на которых стоят крылатые лошади. В древнекитайской традиции лин-чжи считался волшебным лекарством, дарующим долголетие или даже вовсе избавляющим от смерти. В современной китайской медицине это уникальное растение рассматривается как эффективное средство для лечения многих заболеваний, о чем свидетельствуют проведенные в наши дни клинические исследования.

Ордабаев полагает, что стихотворение Цао Чжи посвящено шаманам, к которым обращались за секретом долголетия: «Его стих отсылает к каргалинскому украшению. Там упоминается лин-чжи — это волшебная трава, продлевающая жизнь, и сказочная страна духов Пэнлай. Даосизм оперирует этими понятиями до сих пор».

Известно, что китайские даосы собирали и систематизировали знания и шаманские техники протоисторического Китая и на протяжении нескольких тысяч лет подвергали полученные сведения обработке и самой тщательной интерпретации. Под оболочкой различных «суеверий» они ощущали подлинные фрагменты древней мудрости и прилагали систематические усилия к их сбору и освоению. Известный румынский религиовед, историк и этнограф Мирча Элиаде (1907–1986) пишет: «Именно в этой зоне, границы которой столь трудно определить, уцелели традиции неопровержимо древние — т. к. их источником были четко обозначенные духовные ситуации: экстазы и премудрости, связанные с охотничьей магией, с открытием гончарного ремесла, с земледелием, с металлургией и т. д. — в этой зоне, где еще удерживались архаические интуиция и поведение, устоявшие перед превратностями культурной истории, именно там даосы с увлечением собирали рецепты, секреты, предписания. Поэтому можно сказать, что даосские алхимики, при неизбежных инновациях, подхватывали и продолжали протоисторическую традицию».

Связь даосизма с сюжетом «ездящих на драконах» представляется нам особенно важной, т. к. аккумулируемые в этой среде архаические знания и умения теснейшим образом связаны с шаманской традицией, в которой, по всей видимости, сохранялись и воспроизводились элементы практик, связанных с симбиотическим взаимодействием человека и некоторых разновидностей реликтовых чудовищ. Предположение о том, что такие практики могли сохраниться вплоть до самого недавнего времени, подтверждается упомянутым выше сибирским преданием о шамане, вызвавшем «тень мамонта» и свободно передвигавшемся на ее спине по поверхности озера.

Распространенность этого сюжета подтверждается погремушкой шамана индейцев тлинкитов, обитающих на юговостоке Аляски и в прилегающих районах Канады. Погремушка представляет собой объемное изображение чудовища, напоминающего своим внешним обликом плезиозавра, и сидящего на его спине шамана, связывающего «злого духа», представленного в виде антропоморфной фигуры. Этот уникальный артефакт хранится в настоящий момент в Британском музее.

Тот же самый мотив весьма характерен для традиционных скульптурных произведений из бронзы, не знакомого с письменностью земледельческого народа догонов, обитающего на юго-востоке Мали. На сегодняшний момент известны два основных типа таких изображений: человек или люди, передвигающиеся верхом на крокодиле (фото 56), и человек, передвигающийся на спине чудовища, близкого по своим внешним характеристикам к динозаврам из рода грипозавров семейства гадрозавридов. Следует подчеркнуть удивительное композиционное сходство догонских скульптур, изображающих людей, сидящих на спине крокодила, с сюжетами, представленными на некоторых образцах пермского культового литья (фото 53, 54), гравированных камнях Ики (фото 17) и скульптурных композициях из Акамбаро (фото 38).