Уильям Дюрант - Жизнь Греции. История цивилизации

Плиний, XXXIV, 19.

Там же.

В музее Терм имеется отменная мраморная копия торса, выполненная неизвестным римским мастером. Мюнхенский Антиквариум располагает поздней бронзовой копией; в Художественном Метрополитен-музее помещена копия, объединяющая ватиканский торс с головой из Палаццо Ланчелотги.

Хороший слепок с латеранской копии имеется в Художественном Метрополитен-музее.

Pijoan, I, 254.

Ника была собрана из осколков, раскопанных немцами в Олимпии в 1890 году, и находится ныне в Музее Олимпии. Почти столь же прекрасны Нереиды, или Морские девы, которые были найдены без голов на развалинах памятника в ликииском Ксанфе и находятся теперь в Британском музее. Греческий дух проник даже в негреческую Азию.

Не сохранилось ни одной аутентичной копии.

Сl. Lucian, «А Portrait Study» in Works, III, 15–16.

Около 330 года нашей эры она была перенесена в Константинополь и, видимо, уничтожена во время константинопольского мятежа 1203 года (Jones, H.S., Ancient Writers on Greek Sculpture, 78.).

Glotz, Ancient Greece, 231.

Если судить по так называемым слепкам « Ленорман » и « Варвака », хранящимся в Афинском музее, Афина Парфенос не заслуживает нашего чрезмерного внимания. Первый слепок отличается крепостью телосложения и припухлым лицом, а на груди второго клубятся священные змеи.

Около 438 года. Относительно даты, а также последующих событий жизни Фидия существует большая неопределенность (Cp. Jones, цит. раб., 76; Gardner, Greek Sculpture, 284; Frazer, Studies in Greek Scenery, 411; САН, V, 479.).

Pijoan, I, 269.

Павсаний, V, 11; Страбон, VIII, 3.30.

«Илиада», I, 528.

Павсаний, V, II.

От этого Зевса не сохранилось ничего, кроме фрагментов пьедестала.

Полибий, XXX, 10.

Frazer, цит. раб., 293.

Квинтилиан, «Воспитание оратора», Loeb Library, XII, 10.7.

Плутарх, «Перикл».

Схолии к Аристофану, «Мир», 605, см. Jones, op. cit., 76.

Возможно, луврская Венера в ниспадающем платье представляет собой копию этой статуи.

Лукиан, ук. место.

Витрувий, IV, 1.8.

Cotterill, I, 75.

Сохранилось тридцать восемь колонн, стены наоса и часть внутренней колоннады. Фрагменты фриза находятся в Британском музее.

Павсаний, V, 10.

Ныне в Музее Олимпии.

Zimmem, 411. Расходы на строительство собственно в Афинах Гроут (V, 70) оценивает скромнее (18 000 000 долларов).

Данное наименование ошибочно, так, как этот храм, построенный в 425 году, не может являться Тесейоном, куда в 469 году Кимон перенес предполагаемые останки Тесея; но время освящает ошибки так же, как и воровство, и традиционное название принято удерживать за неимением достоверного обозначения.

Тесейон сохранился лучше всех других античных греческих зданий; даже при этом он лишился мраморной черепицы, фресок, стоявших внутри статуй, скульптур на фронтонах и почти всей внешней раскраски. Метопы повреждены настолько, что рельефы на них почти неразличимы.

Статуи Ники , или Победы , часто делались бескрылыми, чтобы богиня не могла покинуть город. В 1687 году храм снесли турки, чтобы построить крепость. Лорд Элджин спас несколько плит фриза и отослал их в Британский музей. В 1835 году камни храма были собраны вновь; восстановленное здание было помещено на первоначальное место и отсутствующие части сильно поврежденного фриза были заменены терракотовыми слепками.

Видимо, эти колонны, а не колонны Парфенона задали стиль позднейшей архитектуры. Подножие каждой из них опиралось на стилобат при помощи «аттической базы», состоявшей из трех членов, выделяемых ободками, или лентами. Вершина колонны переходила в снабженную волютами капитель при помощи цветочного ободка. Антаблемент был украшен богатой лепниной, фризом из черного камня и — под карнизом — чередой рельефов. Лепной орнамент в виде жимолости был вырезан столь же тщательно, как и скульптуры; за тридцать сантиметров такой лепнины художники получали ту же плату, что и за фигуру на фронтоне (Warren, 156.).