Лина (Полина) Иванова (Андрукович) - Периоды

неслышно, нескоро
просто флюоресценция,
если плыть

планктон, бактерии

закурим? и вспышка
зажигалки в пустоте
«Будто чья-то сигарета,
Огонёк в ночи»
МР3 Визбора, на котором
нет этой песенки,
именно этой.

зеркало вод

«вода» ли это или
тоже лишь символ Пустоты́? —
муха это не выпьет
до конца
даже если согласится пить
а жаль её

кот давно поймал её и
съел… —
кот не любит петарды и
вообще фейерверки, но см
отрит на них, чтобы узнать,
что́ это такое; как сделать
это понятным? – держит
меня лапкой за ногу, лё
жа рядом на полу,
обратите внимание,
какой рассвет! сегодня.

или завтра. или после
завтра. или после
времени.

и любое «сегодня» только
«после времени» и может
быть

7.
солёный привкус Пустоты́,

а на прозрачной чнет сторо
не Луны́
видны трещины
и потёртости, но к ней
восходят приливами
«океаны» сегодня.

забвения материя
тянется к свету отражён
ному, да по́лно, «свет»
ли это? —

или

просто ещё один символ
«Пустого»?
как «тень» или «жизнь»…

что уж может быть
понятнее, если даже
любимые «вещи» для
нас всегда что-то сим
волизируют…
где-то
высоко
над Пустотой
«мост» —

и где-то глубоко в
Пустоте «остров» —

совершенно лишние
«вещи»

раньше я этого не
говорила, да я и сей
час грешна, раз гово
рю (неважно, что́):
душам выйти из материи забвения
только огнями
соприкасаясь с Пустотой,
они взрываются,
как петарды:
«почему бы и нет», —

так они просыпаются;

не ожидающая
случая

согретый осенним электрическим солнцем,
он по́лон декораций
руки́ великих
и, вообще, это не театр,
а дом

…столкнувшись со временем,
сделай вид, что
оно не твоё

иначе он будет весь —
презрение, – он – тот
дом
дома́ призрения
ещё существуют? – я хо
чу такой
светлый изнутри,
старый,
побывавший
выбеленный
со стороны
полудня

полудом, полутеатр

с печенью Геракла на
кухне, зная о Прометее

открывается понапрасну,
но количество окон бесч
исленно и Целое не отк
роется

открываются глаза Теней,
светится сквозь них тиши
на, мигают огоньки

шваль соловая, —
конь любимый
остановится перед домом
на секунду времени чужого, —
сразу же признаёшь
время своим, чтобы
почистить коня

идёт снаружи
в Центр, а там
сцена
как у колодца

рассказ же его спокоен (непо
этичен),
и я сдерживаю свои движе
ния

но всё же чуть пританцо
вываю,
потому что

этот маленький
дом-театрик весь,
в целом, находится
на огромной
сцене Большого Дома
Культуры —
неизвестной мне Культуры

и мы с домом-театриком —
на сцене,
а тот он —
в отнет огромном зрительном
зале
и видит,
наверное,
что рассказывает
мне что-то, а, м. б., не
видит
и не мне

но, может, он
видит то́, о чёёмнет о чём
рассказывает,

он, бегущий теперь во тьму
и падающий в себя

пришёл из этой тьмы
и ушёл в эту тьму,
рассказав об этом
(и ни о чём более)

а я играю
сцену у колодца
с тобой, играю и теперь,
когда ничего не
рассказывают