Дженнифер Уэллс - Цель

Алан довольно быстро осваивал менсентентийский язык, но даже гений, погруженный в язык, не сразу освоит сложную лексику чужой инженерии. Джейн приходилось всякий раз начинать издалека, и все они должны были запастись изрядным терпением для того, чтобы научиться такому сложному общению.

Эй’Брай создал канал ментальной связи с Аланом, и Алан быстро приспособился к Анипраксии. Похоже, это ему нравилось, хотя он в этом и не признавался, поскольку относился с крайним недоверием к Эй’Браю и его мотивам. Он выслушал всю историю, все оправдания, но все это ему очень не понравилось. Он нисколько не скрывал, что, по его мнению, Эй’Брай должен был рассказать обо всем прямо и откровенно с самого начала.

Джейн всеми силами старалась свести трение между ними к минимуму. Поскольку она становилась посредником почти в каждой беседе Алана с Эй’Браем, с ролью примирителя ей пришлось столкнуться с самого начала.

Мало помогало ходу дела и то, что Алан пока оставался в Саналабреуме. Насильственному (пусть и полезному для его здоровья) удерживанию в лечебной ванне он противился так же, как Джейн. Он был человеком беспокойным, подвижным, привыкшим заниматься своим делом.

В данный момент Алан был занят расшифровкой строчек программного кода, и этим ему предстояло заниматься еще несколько часов. Они с Эй’Браем обнаружили и извлекли из Саналабреума Комптона один экземпляр сквилла-злодея и взяли его в плен для изучения. Под руководством Эй’Брая Джейн загрузила его программный код, и теперь Алан изучал его строчку за строчкой.

Он быстро уловил структуру и правила инопланетного кодирования и провел параллели со своими обширными познаниями в программировании.

Он выразился об этом так: «В какой бы уголок Вселенной ты ни отправился, в программах все равно будут только нули и единицы, Джейн».

Джейн шутку не поняла, но и не думала, что Алан ждет от нее понимания. Она и спросить не сумела, что это значит, а Алан уже ушел с головой в расшифровку.

Джейн начала свою прогулку по кораблю довольно давно и все еще шла. Опомнившись от раздумий, она осознала, что остановилась перед межпалубным лифтом. Войдя в кабину, она выбрала на панели значок той палубы, где располагались общественные и личные каюты командного состава экипажа. Вскоре Джейн уже стояла у двери, ведущей в каюту Квасадора Дукса. В этом коридоре все было выкрашено той же самой тускло-зеленой краской, как и везде на корабле. Дверь как дверь, ничем не отличающаяся от других.

Джейн решительно протянула руку к дверной панели. Она знала женщину, которая раньше занимала эту каюту. Эти знания были неспокойными и чужеродными. Джейн видела многие из ее воспоминаний. Нет, не просто видела. На самом деле она в них побывала.

Джейн знала, что такое – быть Ква’дуксом Элией Хатор. Джейн знала все ее любимые места на корабле, знала, кто были ее любовники, какова на вкус ее любимая пища. Джейн видела ее ярость в бою и то, как стоически она переносила трудности. Джейн знала ее – знала, что Элия была умна и решительна, уверена в своих способностях и способностях своей команды. Ее уважали и почитали большинство Сектилиев на борту звездолета. Она была бесстрашной женщиной. Ее потеря стала трагедией. Не так просто было Джейн заменить ее.

Створка двери с еле слышным шелестом скользнула вверх. Джейн ахнула от удивления и, переступив порог, оказалась в просторной комнате, где было не слишком много мебели. Джейн раскрыла рот.

Цвета. Буйство красок.

Все станы были разрисованы крупными разноцветными завитками. Особенно яркой была стена напротив двери. Джейн пошла к ней, чтобы рассмотреть фреску лучше.

Стена была покрыта мощными, широкими мазками такого плотного пигмента, что кое-где поверхность фрески была неровной – с вершинами и хребтами. В верхней трети стены цвет переходил от аметистового к бирюзовому. Тонкие полосы ярких, контрастирующих цветов смешивались так хорошо, что границы между ними можно было различить только стоя вблизи от стены.

На одном участке живопись прерывалась, и проступала тусклая зелень стены, что напоминало работы Ротко [17] Марк Ротко (1903–1970) – американский художник, представитель абстрактного экспрессионизма, создатель живописи «цветового поля». Некоторые его картины представляют собой чередование цветовых полос. . А нижняя часть стены представляла собой этюд в сине-зеленых тонах – сверху краски были светлее, а книзу тона сгущались.