Кордвейнер Смит - «Если», 1997 № 05

напротив, делает обычный телевизор входом в таинственную и угрожающую реальность. Говорят, что споры на съемочной площадке достигли такого накала, что Спилберг (продюсер этого проекта) заканчивал фильм самостоятельно. Так или иначе, но их пути с этого момента разошлись, хотя право Хупера считаться главным создателем «Полтергейста» Спилберг никогда всерьез не оспаривал.

Свою приверженность «фантастике для взрослых» Хупер доказал три года спустя, экранизировав в Англии популярный роман Колина Уилсона «Космические вампиры». В фильме, вышедшем под названием «Жизненная сила», были довольно впечатляющие спецэффекты, поставленные Джоном Дикстрой («Звездные войны», «Звездный путь»). Превращение населения Лондона в бесчинствующих вампиров сделало бы честь любой картине Кроненберга, но в целом фильм должного впечатления на зрителя не произвел. Особого интереса не вызвала ни детективная интрига, ни актриса Матильда Мэй в роли «космической вампирши», предпочитавшей вступать в контакт с землянами преимущественно в обнаженном виде.

То, что за невостребованной зрителем «Жизненной силой» последовала еще одна «Резня бензопилой в Техасе», представляется вполне понятным. Хотя новое обращение к сюжету об убийцах-маньяках явно не блистало свежестью замысла, это был самый простой и верный способ «взять кассу» и убедить продюсеров в своих возможностях. Менее понятным представляется обращение студии «Кэннон Филмз» и, соответственно, Тоба Хупера к сюжету и героям не слишком удачного космического триллера У. Мензайеса «Вторжение с Марса».

При всех его недостатках, фильм Мензайеса был интересен американцам 50-х, так же как он интересен сегодня их внукам. Первым он предлагал приключенческий сюжет и будоражил воображение невероятной, но все же и не опровергнутой гипотезой о жизни на Красной планете (добавим, что фильм задумывался как стереоскопический, но не получилось…).

Вторым — внукам — он дает возможность воочию убедиться, какие фильмы пародирует Тим Бэртон в своем «Марсе атакует». Снятый тридцать с лишним лет спустя, фильм Тоба Хупера не имел ничего общего с научной гипотезой, был слишком серьезен, чтобы пародировать своего предшественника, и слишком профессионально сработан, чтобы самому стать объектом пародии.

Касаясь этого фильма, исследователи кинофантастики обычно упоминают лишь «фирменный» эпизод Хупера — атаку марсианских чудовищ на автомобиль, в котором прячется юный герой, да еще то обстоятельство, что актер Джимми Хант, сыгравший в фильме 53-го года того самого юного положительного героя, появился и в картине Хупера, правда, уже в отрицательной и второстепенной роли полицейского. Ни тоннели, в которых скрываются высадившиеся на Землю марсиане, ни «блоки дистанционного управления», которые они имплантируют в тело захваченных землян, на зрителя 80-х особого впечатления не произвели. Далеко не оригинальной (и тем более не органичной для Хупера) оказалась и «спилбергианская» сюжетная конструкция, в центре которой вставал наивный 11-летний подросток, а все происходящее могло быть истолковано как его удивительный сон.

«Единственное, что может вызвать в этом фильме хоть какой-то интерес, так это впечатляющий дизайн помещений прачечной… В остальном — мура». Да, нынешнее поколение «стебающих» российских кинокритиков относится к картинам Тоба Хупера куда спокойнее своих велеречивых предшественников. Приведенные выше фразы выхвачены из рецензии на последний кинофильм Тоба Хупера — «Гладильный каток». В основу сценария был положен одноименный роман Стивена Кинга, роль главного злодея сыграл более чем колоритный Роберт Энглунд (знаменитый «Фредди Крюгер»), вместо бензопилы орудием убийства стал пятитонный двенадцатиметровый гладильный каток фирмы «Хэдли Уотсон». Из всех этих многообещающих компонентов (а главный из них — режиссура Тоба Хупера) сложилась вялая, тяжеловесная — как паровой каток — и отнюдь не интригующая зрителя пародия на «хоррор».

Изменилось очень многое — зритель, критика, фильмы других режиссеров. Изменился и сам Хупер.

Попросту — выдохся, устал, растратив свое воображение и творческую энергию на добротно поставленные, но однообразные и не сохраняющиеся для истории большого кино» телесериалы, на вторичные обращения к своим («Ночные ужасы Тоба Хупера») и чужим («Спонтанное возгорание») замыслам.

Трудно сказать, откроется ли у этого еще не перешедшего в разряд ветеранов мастера «кровавых фантазий» второе дыхание. Его последняя работа на телевидении — «пилотный» двухчасовой фильм, открывающий научно-фантастический телесериал компании NBC «Темные небеса», — дает повод к известному оптимизму. Сюжетная идея позволила Хуперу вернуться в столь любимые им 60-е годы. Именно в эту эпоху (а не в отдаленном и абстрактном «будущем») Америка и становится ареной столкновения с инопланетной цивилизацией, построенной по принципу «муравейника». В деятельности инопланетного интеллекта находят объяснение такие загадочные и феноменальные события 60-х, как убийство президента Кеннеди, «битломания» и космическая программа «Аполлон» (оказывается, подлинной целью НАСА была не Луна, а корабли пришельцев!).