Рой Милз - Кости - внутри и снаружи

Кость с ее плавными очертаниями позволяла удовлетворить желание различных аборигенных народов себя украсить: бедренные кости черепахи, Оклахома (a) ; позвонки гремучей змеи (слева) и рыбы (справа), Мексика (b) ; ребра удава, Южная Америка (c)

Любезно предоставлено Оклахомским историческим обществом (a) ; Музей естественной истории округа Лос-Анджелес (b, c)

Получается стержень с оригинальным узором на торце. Затем стержень нарезают на тончайшие пластинки и наклеивают их на поверхность различных предметов (трубок, музыкальных инструментов, шкатулок). На участке площадью шесть с половиной квадратных сантиметров может быть свыше четырехсот миниатюрных фрагментов кости. Умело подобранные элементы образуют головокружительные геометрические узоры. Французский ювелир Рене Лалик, представитель стиля ар-нуво, тоже использовал кусочки кости в своих богато украшенных брошах и подвесках.

В описанных выше примерах кость служила средством выражения чувств мастера – это могло быть благоговение перед сверхъестественным существом, любовь к женщине и даже пристрастие к хорошо закрытым пирогам. С другой стороны, изображение кости, и особенно черепа, использовалось как символ – прежде всего, как знак приближения смерти. Наиболее впечатляющий способ продемонстрировать природное совершенство кости – позволить ей самой говорить за себя: «Посмотри, как я прекрасна. Красивым было и животное, которому я принадлежала». Взгляните на простые ожерелья из необработанной кости – сколько изящества в этих позвонках рыбы и гремучей змеи, бедренных костях черепахи и ребрах удава.

Жители прибрежных районов возводили из челюстных костей кита огромные арочные конструкции. Длинные, изящно изогнутые от природы, эти элементы скелета имеют форму параболы. Архитекторы тоже отдали должное совершенству такой формы: вспомним здание Сиднейской оперы, арку «Врата на запад» в Сент-Луисе, церковные своды и мосты. Впрочем, первенство все равно принадлежит китам.

Испанский архитектор Антонио Гауди (1852–1926) не только применял параболические арки в своих удивительных творениях, но и обратился к волнообразным очертаниям кости при отделке дома Каса-Батльо, который местные жители прозвали «домом костей».

Антонио Гауди в 1904 году полностью перестроил этот дом, прежде ничем не примечательный, добавив текучий фасад в стиле ар-нуво. Жители Барселоны прозвали это здание «домом костей»

Каса-Батльо, Барселона, Испания.

Американская художница Джорджия О’Кифф (1887–1986) красками добилась того же, что Гауди воплотил в камне. Поселившись в штате Нью-Мексико, она влюбилась в отбеленные солнцем черепа и тазовые кости и сделала их типичным мотивом своих полотен. Изображения костей на ее картинах несколько абстрактны: рисуя иссушенные стихиями кости, художница игнорировала мелкие детали, чтобы плавными переходами от тени к свету и опять в тень передать изящество их изгибов и показать, что время над ними не властно.

Мне кажется, английский скульптор и художник Генри Мур (1898–1986) более, чем кто-либо другой, черпал вдохновение в кости. Его полуабстрактные композиции хорошо известны. Бронзовые скульптуры лежащих женщин украшают парки по всему миру. Во многих монументальных творениях Мура широкие изгибы сочетаются со сквозными проемами и отверстиями. Некоторые зрители сравнивают пластичные формы скульптур Мура с холмами родного для художника Йоркшира, но этим людям ст о ит внимательнее присмотреться к кости. В 1940 году лондонская мастерская Мура пострадала во время бомбардировки, и он приобрел старый деревенский дом с говорящим названием «Хоглендс» («Земли свинок»), располагавшийся на бывшей свиноферме. Гуляя по окрестностям, Мур собирал кости и приносил их к себе в студию. Он объяснял, что в первую очередь его привлекают человеческие формы, но интересовался и природными объектами, в том числе костью, галькой и раковинами. Очевидно, он детально изучал позвонки и был очарован их округлыми отверстиями и изогнутыми, переходящими друг в друга поверхностями. Эти контуры вдохновили Мура на создание многих его произведений, которые стали культовыми и напоминают нам о прекрасной, вечной кости. Ну, почти вечной.