Галина Серикова - Витражи своими руками

Постепенно витраж стал искусством, связанным не только с архитектурой, поскольку широкое распространение получили небольшие витражи в виде вставок на мебели, деталей интерьера и пр. Часто они превращались в «стеклянные картины», теряя свое монументально-декоративное значение. Еще в эпоху готики наметился отход от заполнения окон сплошным цветным ковром. Уже в самом начале Ренессанса они окончательно исчезли, уступив место небольшим картинам на стекле, окруженным бесцветным фоном. Часто они заключались в «раму» из растительного орнамента. Постепенно в витражной живописи появились аллегорические фигуры и символы. В середине XVI в. получили распространение непросвечивающие эмалевые краски, применение которых негативно сказалось на росписи по стеклу, сделав ее блеклой и нестойкой.

Данная технология открывает очень широкие возможности, так как позволяет использовать разнообразное по своему качеству и составу стекло. Это может быть цветное стекло, изготовленное из натуральных компонентов и красителей, которое в виде мозаики укладывается на прозрачное стекло, накрывается еще одним листом стекла и в таком виде спекается при температуре до 900 °C. В результате получается трехслойная матрица, отличающаяся особенной декоративностью.

Такой витраж выглядит очень декоративно и эффектно, поскольку технологии дают возможность, так сказать, контролировать процесс, позволяя слоям растекаться или нет, оставлять пятна обособленными и четко отграниченными или слившимися. Помимо этого, они могут быть плоскими, слегка выпуклыми или объемными. Стеклу можно придать фактуру, необходимую толщину и рельефность, что также будет работать на создаваемый образ. Кроме того, практически исчезли ограничения по объему и форме.

Некоторый подъем в витражном искусстве наметился, когда потребовалось изготовить витражи для соборов в Париже, Руане (Франция), Монсасе, Гауде (Нидерланды) и Брюсселе (Бельгия). В конце XVI в. витражное искусство переживает упадок и к XVII в. практически утратило свое значение. В европейской архитектуре складываются новые стили – барокко (конец XVI – середина XVIII вв.) и рококо (первая половина XVIII в.). Барокко характеризуется пышными и декоративными формами. Несмотря на то что интерьеры в стиле барокко реализуются во дворцах и храмах, витражи для этой цели не используются.

С применением технологии спекания стекла добиваются разнообразных эффектов. Например, можно заставить луч света проникать с любого угла, что усилит игру света и цвета, придавая витражу необычную объемность.

Благодаря технологии фьюзинг металлические перегородки теряют свою актуальность, а сфера применения витражей, изготовленных этим способом, значительно расширяется, поскольку ими можно декорировать практически все: осветительные приборы, панно, ложные и настоящие окна (включая стеклопакеты), плафоны, перегородки, двери, зеркала, отдельные элементы мебели и т. д.

Конструкции печей тоже достаточно разнообразны, поскольку имеются печи, разработанные для спекания стекла в воздушной среде при температуре 1000 °C. Есть конструкции, которые рассчитаны на осуществление технологических процессов по спеканию стекла с глазурью, моллированию и фактурной обработке стекла.

Понятно, что размер фьюзинг-фрагмента определяется габаритами печи и может составлять от 1,2 × 2,3 м. Его толщина также может значительно варьироваться. Обычно используют стекло толщиной 6 мм, а максимальная толщина может достигать нескольких сантиметров.

Основными чертами рококо являются стилизованные мотивы раковин (отсюда и название стиля), лепные картуши, затейливые орнаменты и зеркала. При этом цветное стекло принципиально не использовалось, хотя черное и серебристо-желтое стекло вполне могло бы сочетаться с интерьером, выполненным в этом стиле. Прошло немало времени, прежде чем интерес к витражному искусству возродился (ориентировочно конец XVIII в.). Жаль только, что в период эпохи Просвещения витражное искусство воспринималось как проводник идей Церкви, что никак не могло сочетаться с гуманистическими идеалами человека, сбросившего религиозные путы. Во время Великой французской революции большая часть средневекового витражного наследия была уничтожена.

Фьюзинг открывает широкие возможности для создания витражей, которые органично вписываются в современные интерьеры. Это в немалой степени обеспечивается тем, что теперь можно выполнять рисунки, построенные не только на контрастах, но и на оттенках или полутонах. Таким образом, палитра значительно расширилась. Это означает, что умело и тонко подобранными сочетаниями стекол можно воспроизвести даже манеру художественного полотна, выполненного в стиле импрессионизма, что вполне реально создать объемную композицию, наполнив ее цветовым содержанием.