Галина Серикова - Витражи своими руками

Если раньше основное применение цветное стекло находило в декорировании окон, то с этого времени его стали использовать и для декорирования ламп и светильников. Фирма Тиффани занималась изготовлением изделий из цветного стекла, в том числе и витражей. Выпуклые изображения, ранее представленные на витражах, были перенесены на мелкие изделия. Получило распространение сочетание разных техник, например гравировки и резьбы. Радужное стекло стало очень популярным. Оно было открыто в студии Тиффани и получило название «американский радужный стиль». Оно было востребованным благодаря произведениям мастеров – приверженцев классической школы.

Готовый витраж обрабатывается гидрофобной жидкостью во избежание появления жирных пятен. Эффектность изделия усиливается благодаря особой подсветке, которая, будучи направленной, например, с торца, обеспечивает свечение рисунка, идущее изнутри.

Суть данной техники состоит в том, что частицы песка, направленные под давлением на стеклянную поверхность, покрывают ее мельчайшими сколами, которые располагаются в произвольном порядке и под различными углами к ней, что в итоге делает стекло матовым и непрозрачным.

Трафареты могут накладываться поочередно в несколько слоев, оставляя для обработки определенные участки в соответствии с замыслом художника. Благодаря такому способу можно получить рельеф определенной глубины. Можно также создать сложные композиции и декоративные натюрморты. Причем, меняя фракцию песка, получают тончайшую светотеневую игру, переливающиеся оттенки. Эффектность витража при этом многократно возрастает.

К концу XIX в. романтическая эклектика трансформировалась в стиль под названием «ар-нуво», характерной чертой которого являлся комплексный подход к архитектуре и дизайну. Это выразилось в том, что специалисты создавали проекты, которые предусматривали не только экстерьер, но и весь интерьер зданий – буквально до бытовых предметов. В XX в. витражи утратили связь с прошлыми эпохами и зависимость от них, став неотъемлемой частью стиля модерн. От них повеяло новизной и особой выразительностью. Благодаря этому витражи в стиле модерн стали основой всех направлений искусства витража XX в.

Пескоструйные витражи могут иметь как простой геометрический, так и весьма сложный рельефный рисунок.

Применяя пескоструйную технику, можно создать многослойные композиции, среди которых интересны так называемые кулисные композиции. Суть последней заключается в том, на каждом отдельном стеклянном полотне выполняется определенная часть общего рисунка, после чего несколько листов стекла совмещаются, что очень «оживляет» витраж.

Если в домашних условиях вполне допустимо пользоваться трафаретами, то в условиях специализированных мастерских применяют лазерную или водяную резку стекла. Помимо этого, с помощью современных технологий даже имитируют классическую окантовку по периметру фрагментов, причем она не будет отличаться от классической ни цветом, ни прочностью.

Кроме бесцветного стекла, с помощью пескоструйного аппарата можно создать зеркальные витражи, что выполняется путем напыления на заднюю поверхность, например, нитрида титана. Благодаря такой обработке отражающая поверхность зеркала меняется.

Наиболее интересно отражено витражное искусство в работах Ф. Л. Райта. Разрабатывая архитектурные проекты, он придавал оконным проемам разнообразные формы, которые украшались оригинальными рамами со вставленными витражными стеклами. Растительные мотивы имели геометрическую основу. Они прекрасно сочетались с внутренней обстановкой помещения – мебелью, тканями, деталями и пр. Основное требование, предъявляемое к витражу, – достижение гармонии с видом за окном. После Второй мировой войны многие художники (А. Матисс, М. Шагал, Ф. Леже, П. Клее и др.) занимались восстановлением витражей готических соборов.

Витраж может быть также изготовлен способом фацетирования, или фацетной огранки. Оно представляет собой особую обработку кромки стекла (рис. 34).

Рис. 34. Обработка кромки фацетированного витража

Для витража, выполненного в такой технике, грани каждого элемента подвергают специальной обработке, что в конечном итоге придает всей композиции объемность и орнаментальность (рис. 35).

Рис. 35. Витраж, выполненный в технике фацетирования