Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

К 1870-м годам в качестве сухой замены коллодию изобретена эмульсия из желатина и бромида серебра, и вскоре фотопластинки начали производиться массово. Хотя на смену стеклу пришла пленка, черно-белая эмульсия в целом остается все той же: светочувствительные кристаллы, известные как зерна, содержатся в слое желатина.

Это современная фотография, обработанная двумя способами: как снятая на пленку, чувствительную к синему, подобно ранним эмульсиям, и как HDR-изображение, полученное методом тональной компрессии, чтобы запечатлеть все тона реального пейзажа.

Технически процессы, происходящие вследствие воздействия света на пленку, довольно сложны. Вначале свет высвобождает фотоэлектроны, которые в комбинации с ионами серебра производят атомы серебра, скапливающиеся вокруг мелких частиц примеси, рассеянных в каждом кристалле галогенида серебра. На этом этапе на пленке еще нет видимого изображения, и чтобы оно появилось, нужен химический проявитель. При проявке те области эмульсии, на которые воздействовал свет, темнеют - зерна галогенидов серебра разлагаются на металлическое серебро - непрозрачный материал. Каждое из зерен либо проявляется -то есть чернеет - либо нет; частичного потемнения до серого тона не происходит. Тональность негатива зависит от количества проявленных зерен на том или ином участке пленки: если проявились лишь немногие зерна, рассредоточенные среди непроявленных, тон будет светло-серым, но если среагируют все зерна, участок пленки будет черным.

Одна из главных задач обычной цветной фотографии - запечатлеть сюжет таким, каким мы его видим.

Может показаться, что это слишком очевидное положение, о котором незачем и упоминать, и большинство фотокамер обеспечивают предельно реалистичные результаты, но все становится интереснее при создании монохромных изображений.

Наше зрение чувствительно к очень узкому отрезку электромагнитного спектра с длиной волн от 400 до 700 нанометров, который называется видимым спектром. При достаточном освещении глаза способны распознать миллионы оттенков благодаря тому, что колбочки сетчатки делятся на три типа: одни из них чувствительны к красному цвету, другие к зеленому, а остальные к синему, - и в результате их совокупного функционирования может сформироваться любой оттенок. Однако наше зрение чувствительнее всего к желтым и зеленым оттенкам и наименее чувствительно к синим; мы не способны увидеть ультрафиолет, потому что глаз имеет два желтых фильтра - на хрусталике и в центральной ямке сетчатки, которые служат для того, чтобы уменьшить хроматическую аберрацию,сильнее всего проявляющуюся при фиолетовом и ультрафиолетовом свете.

Реакция на свет матриц фотокамеры отличается от реакции человеческого зрения, и потому для соответствия оттенков изображения реальным цветам применяются светофильтры и особая обработка

изображения. Матрицы фиксируют монохромное изображение, и чтобы получить цветную картинку, большая часть матриц покрыта так называемым фильтром Байера. Он представляет собой мозаику красных, зеленых и синих фильтров, по одному на каждый фотоэлемент матрицы. Для большего соответствия чувствительности наших глаз к зеленому цвету в фильтре Байера зеленых фильтров вдвое больше, чем красных или синих. Наше зрение наиболее восприимчиво к желто-зеленому оттенку света с длиной волны 555 нанометров и слабее реагирует на длины волн короче фиолетовых и длиннее красных. Матрицы отличаются от человеческого зрения также и своей чувствительностью к инфракрасным лучам, и поэтому обычно камеры снабжены блокирующим их фильтром.

В нашем представлении определенные оттенки ярче других: например, желтый цвет для нас ярче синего. Если тона черно-белого изображения соответствуют этой особенности нашего восприятия, то изображение выглядит реалистично. Из-за чувствительности черно-белой пленки к синему ясное небо может выглядеть слишком бледным, но желтый светофильтр, поглощающий синие лучи, восстановит реалистичность снимка. Принцип прост: цветной светофильтр, помещенный поверх объектива, пропустит лучи одного с ним цвета и будет блокировать свет других оттенков. Например, контраст между красным помидором и зеленью в салате очевиден на изображении в цвете, но не на черно-белом снимке.