Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Ограничение цветовой палитры позволяет художнику полностью сконцентрироваться на тонких тональных различиях. Как подтвердит любой каллиграф, свойства черного цвета до бесконечности варьируются и выходят далеко за пределы простого определения «темного». Изменение густоты черного цвета при ослаблении нажима кисти во время мазка эквивалентно тональной коррекции в процессе обработки черно-белой фотографии.

На начальном этапе развития фотографии монохромная палитра была обусловлена техническим уровнем развития того времени. Говоря простым языком, светочувствительные материалы, с помощью которых можно было запечатлеть изображение, реагировали на свет независимо от длины световых волн.

Для фиксации цветов сюжета была необходима фильтрация света через набор из по меньшей мере трех цветных прозрачных фильтров, и это гораздо более сложный технологический процесс, нежели съемка простого монохромного изображения.

Многие удивятся, если узнают, что первая цветная фотография была сделана Джеймсом Кларком Максвеллом еще в 1861 году. С тех пор до 1930-х годов были изобретены различные процессы, позволяющие запечатлеть цветное изображение, но технические ограничения препятствовали их широкому применению, и только когда компания Eastman Kodak в 1935 году выпустила трехслойную цветную фотопленку, у черно-белой фотографии появился реальный конкурент. Это была пленка Kodachrome, ставшая классикой.

Для самых первых фотографий, сделанных в 1826 году Нисефором

Слева показана простая деревянная камера для дагеротипии с фокусирующим механизмом, у которого держатель пластинки отодвигается назад. Слева вы видите дагеротипный портрет Сайруса Уэст Филда - американца, впервые проложившего телеграфный кабель через Атлантику.

Ньепсом,использовалась субстанция, не столько темневшая, сколько твердевшая под воздействием света, - это была разновидность битума, уже применявшего в гравировании. Битум наносился на оловянную пластину и направлялся в камере на вид из окна Ньепса. Спустя примерно восемь часов битум, повергшийся воздействию ярких элементов за окном,затвердевал настолько, что не поддавался растворителю, который Ньепс наливал затем на пластину; подвергшиеся меньшему воздействию темные фрагменты смывались.

Набор девятнадцатого века для коллодионного процесса. Всю процедуру от покрытия пластины до экспонирования и обработки требовалось завершить до того, как пластина высохнет.

Через двенадцать лет Луи Дагер разработал более чувствительную фотопластинку. Медь, покрытая серебряным слоем, становилась чувствительной к свету благодаря парам от нагретых кристаллов йода. После экспонирования изображение, еще не видимое,проявлялось парами ртути; это был опасный процесс, вред которого для здоровья в то время еще полностью не осознавался. Изображение закреплялось гипосульфитом натрия, и результатом становилась довольно детальная фотография. Однако из-за отражающих свойств изображения рассматривать его нужно было под определенным углом, а так как оно было позитивом, его нельзя было размножить отпечатками. Впрочем, время экспонирования уменьшилось с восьми часов до 20-30 минут, и хотя для портретной съемки это все равно было слишком долго, фотография наконец-то приобрела практическую значимость.

Вскоре у дагеротипии появился конкурент - процесс калотипии, для которого вместо металлической пластины использовалась бумага, и ка-лотипы были в большей степени сродни современной фотопленке, поскольку представляли собой негативные изображения, с которых можно было изготовить позитивные отпечатки. Этот процесс стал серьезным конкурентом дагеротипии, несмотря на худшее качество изображений. Его изобрел англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот (1800-1877), который нанес на бумагу покрытие из нитрата серебра и иодида калия, а для придания ей светочувствительности использовалась смесь галловой кислоты и нитрата серебра. После экспонирования бумага проявлялась повторным воздействием смеси галловой кислоты и нитрата серебра. После высыхания негатив был готов для производства контактных отпечатков.

Следующим шагом в развитии эмульсий стало изобретение в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером (1813-1875) коллодионного процесса. Несмотря на неудобство подготовки пластин, которые надо было использовать немедленно после изготовления, этот процесс вытеснил другие методы, так как экспонирование занимало всего десять секунд. Чтобы обеспечить такую высокую светочувствительность, фотограф наливал коллодий на стеклянную пластину и наклонял ее в разные стороны, пока покрытие не станет ровным, а затем быстро погружал в раствор нитрата серебра. Поскольку после высыхания коллодия чувствительность пропадала, пластину требовалось экспонировать в мокром виде, что осложняло работу фотографа.