Чарльз Чаплин - Огни рампы. Мир «Огней рампы» (сборник)

Генри Грис, цит. соч .

Генри Грис, цит. соч .

Генри Грис, цит. соч .

Письмо Рейчел Форд Герберту П. Якоби, 21 февраля 1973 г.

Онлайн-интервью музыковеду Рэндаллу Д. Ларсону.

Подробный разбор графика съемок см. в: Hooman Mehran. Not Quite According to Plan в Chaplin’s Limelight and the Music Hall Tradition , цит. соч.

Эжен Лурье: интервью Дэвиду Робинсону, 1983 г., приводится в книге Chaplin: His Life and Art .

Мелисса Хейден (урожденная Милдред Херман, 1923–2006) – балерина, родившаяся в Канаде в семье еврейских иммигрантов из России. Ее карьера началась в “Канадском балете” Бориса Волкова, но затем она переехала в Нью-Йорк и поступила в кордебалет мюзик-холла “Радио-Сити”. Начиная с 1945–1947 годов она танцевала в Американском театре балета, а затем – в Латинской Америке, с кубинской труппой, которую незадолго до того создала Алисия Алонсо. В 1950 году Хейден поступила в балетную труппу “Нью-Йорк-Сити-балет”, а с 1955 года вплоть до своего увольнения в 1973 году оставалась прима-балериной этого коллектива. Остальную часть профессиональной жизни она посвятила преподаванию.

Андре Эглевский (1917-1977) родился в Москве, а 8-летним мальчиком его увезли во Францию, где у него была возможность учиться у многих великих русских танцоров, покинувших родину. В 14 лет он поступил в труппу де Базиля “Русские балеты Монте-Карло” и вскоре стал получать первые роли. В 1936 году он перешел к Рене Блуму в труппу “Русские балеты Монте-Карло” (отколовшуюся от основной), с которой в июне 1936 года он выступил в театре “Альгамбра” на Лестер-сквер, став одним из последних танцоров, появившихся на этой сцене. С 1937 года он был ведущим танцовщиком в “Американском балете” Джорджа Баланчина – будущем “Нью-Йорк Сити балете” – и получил американское гражданство. После воссоединения (1939-1942) с “Русским балетом Монте-Карло” он четыре года танцевал с труппой будущего Американского театра балета. После сотрудничества с “Оригинальным русским балетом” де Базиля и “Большим балетом Монте-Карло” маркиза де Куэвас, с 1951 года вплоть до своего ухода со сцены в 1958 году, он оставался в труппе “Нью-Йорк-Сити-балет”. Впоследствии вместе с женой он основал школу и балетную труппу имени Эглевского; обе продолжают свою деятельность до сих пор (2014).

Интервью у Мелиссы Хейден брали Скотт Эйман и Хуман Меран для цитированной выше книги Chaplin’s Limelight and Music Hall Tradition .

Имеется в виду монтаж короткой череды кадров, иллюстрирующих успех Терри в главных городах мира.

Мелисса Хейден, цит. соч.

Она правильно вспомнила, что работа над этой сценой длилась четыре часа, хотя ей казалось, что это происходило с 8.30 до 12.30.

Эта сцена снималась с оркестром в оркестровой яме, и любопытно, что, хотя съемки шли под запись, Чаплин взял в дирижеры именитого музыканта. Это был Ал Лайонз, который пользовался определенной известностью в Голливуде 30-х годов благодаря своей группе “Ал Лайонз и его четыре всадника”. Очевидно, Чаплин принял близко к сердцу советы Раша по поводу дирижерской техники.

Приписано от руки в одном экземпляре съемочного сценария.

Возможно, это был Фрэнк Хэгни, которого звали на какую-то “эпизодическую роль” в дни, когда снималась эта сцена.

Джерри Эпстайн. “Вспоминая Чарли” (Jerry Epstein. Remembering Charlie , Bloomsbury, London 1988).

“Чарли: жизнь и время Чарли Чаплина” ( Charlie: The Life and Times of Charlie Chaplin ), документальный фильм.

Мелисса Хейден, цит. соч.

Джерри Эпстайн, цит. соч.

Джерри Эпстайн, цит. соч.

“Призрачное отсутствие «безрукого человека-диковинки»: запоздалые мысли о кадрах, вырезанных в последнюю минуту”, в Chaplin’s Limelight and the Music Hall Tradition .

Рассказывали, что Чаплин, когда приезжал в Европу в 1931 году, заходил в магазин Бенджамина Поллока, последнего мастера игрушечного театра, в Хокстоне. В самодельном альбоме с фотографиями и вырезками, сделанном Альфредом Ривсом и хранящемся сейчас в частных руках, есть фрагменты картонных листов Поллока с изображениями персонажей для пьесы “Мельник и его люди”.