Поль Валери - Эстетическая бесконечность

Поль Дюран-Рюэль (Durand-Ruel Paul; 1831–1922) – французский коллекционер и меценат, который поддерживал и пропагандировал художников барбизонской школы и импрессионистов.

Локоть – старинная единица меры длины; равнялся длине от локтевого сустава до конца вытянутого среднего пальца руки.

Жан-Луи-Эрнест Мейссонье (Meissonier Jean-Louis-Ernest; 1815–1891) – французский живописец и скульптор, известный изображениями Наполеона и военных баталий.

Поль Дюбуа-Пигаль (Dubois-Pigalle Paul; 1829–1905) – французский скульптор и художник-портретист, считавшийся одним из лучших мастеров своего времени.

Виктор-Анри Рошфор (Rochefort Victor-Henri; 1830–1913) – маркиз, журналист и политик. В 1860-х гг. выступал в демократической прессе с острой критикой бонапартистского режима. В 1870 г. был арестован по обвинению в призыве к свержению империи. После освобождения выступал против революционной политики коммунаров. В 1873 г. был сослан в Новую Каледонию. Оттуда бежал в Англию и Швейцарию. После амнистии в 1880 г. вернулся во Францию, где издавал популярную в левых кругах газету («L’Intransigeant»), затем примкнул к открытым реакционерам и во время «дела Дрейфуса» стал ярым антидрейфусаром.

Эдуар-Адольф Дрюмон (Drumont Edouard-Adolphe; 1844–1917) – журналист и политический деятель, автор широко известной антисемитской книги «La France juive», 1886 (Еврейская Франция).

« Дело Дрейфуса ». – Офицер Генерального штаба французской армии еврей Альфред Дрейфус (1859–1935) был обвинен в шпионаже в пользу Германии и, несмотря на отсутствие доказательств, в 1894 г. был приговорен к пожизненному заключению на Чертовом острове (Французская Гвиана). В 1898 г. дело было пересмотрено и его оправдали, но в 1899 г. вновь признали виновным, и лишь в 1906 г. он был полностью реабилитирован. В 1890-х гг. «дело Дрейфуса» получило широкий резонанс и вызвало политический кризис, разделивший страну на два лагеря: дрейфусары (демократы и антимилитаристы) и антидрейфусары (националисты, антисемиты и клерикалы). По существу же оно было лишь поводом для наступления монархических элементов против республики. Дрейфуса защищали левореспубликанские круги во главе с Жоресом и Эмилем Золя.

Жорж Клемансо (Clemenceau George; 1841–1929) – крупнейший французский политический деятель. В 1890-е гг. Клемансо стал популярным благодаря участию в «деле Дрейфуса», встав на его защиту. Как член парламента, Клемансо выступал против правительства и неоднократно вызывал падение кабинета, получив прозвище Низвергателя Министерств. С 1902 г. Клемансо участвует в кабинетах то в качестве премьера, то в качестве министра. Будучи премьером в 1917–1920 гг., Клемансо прославился в качестве главного руководителя Версальской конференции.

« Крестьянин с Дуная » – басня Лафонтена, в которой герой, крестьянин, открыто и прямо высказывает свои суждения.

Вернувшись из Италии, Дега, мечтавший о лаврах исторического живописца, создает несколько полотен на исторические и библейские темы, в том числе картину, навеянную оперой Россини «Семирамида».

Анри Бейль (Beyle Henri; 1783–1842) – настоящее имя Стендаля.

« Снятие с креста » – распространенный в живописи сюжет, описанный в Евангелиях.

« Арбельская битва » (1669) – имеется в виду полотно Шарля Лебрена (Le Brun Charles; 1616–1690), на котором изображена битва при Гавгамелах (битва при Арбелах, 331 г. до н. э.) – решающее сражение между армиями Александра Македонского и персидского царя Дария III, после чего империя Ахеменидов прекратила свое существование.

Сонет ( ит . sonetto) – традиционная поэтическая, так называемая строгая или твердая форма. Сонет состоит из четырнадцати строк, обычно образующих два четверостишия— катрена (на две рифмы) и два трехстишия – терцета (на две или три рифмы).

Парнас ( фр . Parnasse) – литературное объединение, созданное во Франции во второй половине XIX в. в противовес романтизму. Первыми произведениями «парнасского» стиля стали поэтические сборники Т. Готье «Эмали и камеи» (1852) и Ш. М. Леконта де Лиля «Античные стихотворения» (1852). Характерными чертами парнасцев стали точность и выверенность поэтики, заботливое отношение к отделке стиха и внимание к вещи в ее чувственных проявлениях. Любовь к «романтическому пейзажу» сменилась любовью к «искусственной природе». Живое в их поэзии часто сравнивалось с неживым, материя с материалом (нагота женщины – мрамор, листва – медь, небо – голубая эмаль и т. д.). В отличие от романтика, изображавшего мир в его динамике, парнасец стремился остановить мгновение, придать ему законченность и величие. Холодный идеал красоты вскоре начал восприниматься как жестокий и недостижимый.