Александр Севастьянов - Российское искусство новейшего времени

Это падение началось уже в конце XIX – начале ХХ столетия, когда стало ясно, что дружно отрицательное мнение художественных критиков насчет импрессионизма обнаружило свою полную несостоятельность перед лицом стремительно растущих цен на «неправильное» искусство. Рынок нанес тем самым всему институту критики сокрушительное поражение. Как совершенно справедливо и точно пишет выдающийся знаток вопроса Пирошка Досси:

«Стало ясно, что ни оставшиеся в прошлом академические критерии, ни влиятельные критики не в состоянии воспрепятствовать успеху нового направления в искусстве. Как же можно доверять критикам, если столь многие из них ошибались в оценке импрессионизма? Под ударом оказывались прежде всего те, кто яростно противостояли новому искусству. Теперь, если ты хочешь сохранить свой авторитет, принимай все новое с распростертыми объятьями. С ликвидацией непреложных критериев оценки художественная критика превратилась из более или менее обоснованной оценки в более или менее рискованную ставку против усилий галеристов и торговцев в связке с задействованными кураторами, критиками и коллекционерами способствовать успеху того или иного направления в искусстве. Из борьбы за определение искусства победителями вышли галеристы и торговцы. Ответ на вопрос о качестве зависел теперь от них более, чем когда-либо прежде. Благодаря организованному маркетингу галеристы и торговцы стали устроителями карьеры художника и заправилами художественного рынка» 70 70 Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги… – С. 118. .

Итак, мы видим, что мир искусства дожил до последних времен, когда, хотя набор участников арт-рынка по-прежнему неизменен, но вес и значение таких инстанций, как музеи (бастионы традиций и заповедники хорошего вкуса, как всегда было принято считать) и художественная критика, девальвировали и продолжают девальвировать под напором товарно-денежных отношений. Теряя в результате авторитет в массах, привыкающих, с одной стороны, самостоятельно судить вкривь и вкось об искусстве, а с другой – массово же заниматься самовыражением во всех мыслимых жанрах, от вековечных до новоизобретенных.

Каков же итог всего этого для современного искусства и его судеб?

«Там, где думают о деньгах, искусству нет места», – заявил некогда великий английский художник и поэт Уильям Блейк. «Искусство жмется к деньгам», – возразила ему в наши дни Пирошка Досси. И разъяснила весьма убедительно: «Если с распадом художественных критериев как инструмента оценки значение экспертизы все уменьшается и уменьшается, а коммерциализация в искусстве, как и в других общественных сферах, растет и растет, определение того, что является искусством, становится вопросом экономического влияния… Чем труднее ответить на вопрос о качестве, тем большее значение имеет цена. Качество имеет свою цену. Поэтому хорошее часто дорого. И когда не хватает объективных критериев качества, как в современном искусстве, отличительные признаки которого непрерывно подвергаются обновлению вследствие нарушения существующих критериев, у людей создается обманчивое впечатление, что дорогое и есть хорошее. Как это часто бывает, заблуждения приводят к действиям, создающим бесспорные факты. Цена влияет на репутацию, а репутация на цену… Верят не искусству, а рынку» 71 71 Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги. – Сс. 222—230. .

Предпосылок для развертывания вспять данного процесса пока не видно.

* * *

О конкретных особенностях российского арт-рынка наших дней мы поговорим ниже. А пока рассмотрим две основные классификации арт-рынка вообще как такового.

Во-первых,разделяются: 1) рынок работ топ-класса или «премиум уровень»); 2) рынок потребительского искусства (Глазкова). Такое деление учитывает только признанное качество работ, выражающееся, как правило, в их стоимости, производной от весьма многих факторов. Среди которых можно назвать: а) непосредственное впечатление («нравится – не нравится»), каждый раз предельно субъективное; б) культурно-историческое значение, устанавливаемое, как правило, беспристрастной экспертизой и являющееся относительно объективным; 3) конъюнктурное воздействие момента, которое, в свою очередь, тоже зависит от многих факторов – спроса (востребованности), пиара и рекламы в первую голову. Время создания работ при этом также может учитываться, но этот фактор не является определяющим, а только «одним из», и недавно созданный артефакт может стоить в разы дороже какой-то древности.