Вячеслав Смирнов - Театры Тольятти. Том 1

Уже в ближайшие пару месяцев «Колесо» преподнесет тольяттинцам новые интересные работы. Так, примерно на 25—26 ноября намечена премьера спектакля по пьесе Александра Островского «Лес» (режиссер – Сергей Морозов). Предполагается, что премьера этого спектакля станет бенефисом заслуженной артистки России Натальи Дроздовой, день рождения которой вся прогрессивная общественность отмечала 2 августа. Сама же Наталья Степановна хочет, чтобы ее бенефис был отмечен давним спектаклем по пьесе Александра Галина «Звезды на утреннем небе». Но пока это тоже писано вилами по воде: актеры, которые много лет назад играли в этом спектакле, разъехались по разным театрам страны, но с ними, в принципе, уже достигнута договоренность сыграть уже вышедшую из репертуарного плана постановку, быть может, в последний раз. Спектакль запланирован на 27 ноября – день рождения основателя «Колеса» Глеба Борисовича Дроздова.

До декабря отложена премьера спектакля «Наш городок» по пьесе Торнтона Уайдлера, в котором занята вся труппа театра. Главный режиссер «Колеса» Анатолий Морозов предварительно планирует премьеру на 7—9 декабря. Пока все упоминаемые сроки премьер предположительны, поскольку на конкретную дату могут оказать влияние различные субъективные факторы.

Также на первую половину декабря запланирован спектакль по пьесе Андрея Кутерницкого «Между чашей и губами» (режиссер-постановщик Анатолий Морозов), но существуют некоторые сложности финансового порядка. Есть смысл поторопиться с разрешением этой проблемы, поскольку в Самарском академическом театре драмы имени Горького режиссер Вячеслав Гвоздков также планирует премьеру этого спектакля в своей постановке на декабрь. У них, правда, с финансированием проекта дела обстоят еще хуже.

Вообще, театральный сезон в «Колесе» начинается немного нервно. Непривычно обновленное здание здесь не причем. На самую первую пресс-конференцию, которую дирекция театра совместно с представителями попечительского совета проводили перед началом сезона, почему-то не был приглашен главный режиссер Анатолий Морозов. В марте следующего года у него заканчивается контракт с театром, и уже сейчас от некоторых представителей тольяттинского истеблишмента приходится слышать фразы: «А зачем нам заезжие варяги? Давайте сделаем главрежем нашего человека!» – при этом недвусмысленно намекают на нынешнего замдиректора театра по маркетингу и развитию Владимира Коренного, который тоже, по сути, является человеком приезжим. Словно нарочно сталкивают всех лбами. Не все так просто и с попечительским советом. Уже сейчас начинают зарождаться сомнения: а не возжелают ли отдельные представители совета поактивнее вмешиваться в репертуарную политику «Колеса»? За здорово живешь деньги на реконструкцию не отваливают. Придворный театр – неплохая игрушка для местных воротил бизнеса.

Вот так наряду с перспективами всплывают и какие-то тревожные нотки. Один из городских чиновников изумленно посетовал: «А что ты хочешь? Это же творческие личности! Скандалы и противоречия будут сопутствовать им всегда!»

Премьера спектакля Анатолия Морозова по пьесе питерского драматурга Андрея Кутерницкого «Между чашей и губами» оказалась довольно примечательной: в новой постановке в основном были заняты актеры, для которых работа в «Колесе» началась лишь в нынешнем сезоне.

«Ноздря в ноздрю»

Сама задумка разворачивалась в некой подспудной соревновательности: наш ближайший сосед, Самарский академический театр драмы им. Горького под руководством Вячеслава Гвоздкова, параллельно с Морозовым (но независимо от него) задумал осуществить постановку по той же самой пьесе. Правда, на этом соревновательность заканчивалась: и «Колесу», и Самарской «драме» денег на данные проекты катастрофически не хватало. В итоге версию Гвоздкова театралы увидят в лучшем случае в декабре этого года, премьера же тольяттинской постановки состоялась буквально на днях. Делали ее без традиционной допремьерной сдачи (генерального прогона), поскольку репертуарный график нынешнего сезона, если внимательно почитать афишу, довольно плотный.

Версии и трактовки

Драматург Андрей Кутерницкий – наш современник, впрочем, еще не перешедший в разряд классиков, а оттого, к счастью, живой и действующий автор. Как правило, нет смысла пересказывать сюжеты «Гамлета» или «Вишневого сада». В случае же со спектаклем «Между чашей и губами» можно обратить внимание и на сюжетную коллизию. Здесь едва ли получится, как в известном анекдоте: «Сенсация сезона! Захватывающий триллер! Зритель до последнего момента пребывает в напряжении и неизвестности, гадая, кто же истинный преступник! Итак, перед вами блокбастер „Почтальон-убийца“!» Зритель, ждущий от постановки исключительно сюжетности, в итоге останавливает свои культурные запросы на комиксах (интеллектуальный потребитель – на «мыльных операх»). Истинный же ценитель не то чтобы неразборчив, но готов, как правило, смотреть любой спектакль, лишь бы на афише были имена любимых актеров, режиссера, автора пьесы, в конце концов, композитора, художника-постановщика. Та же мировая классика в целом хороша уже не знакомыми-перезнакомыми сюжетами, а версиями, интерпретациями, трактовками, то есть индивидуальным видением тех мастеров, которым есть что сказать «по поводу».