Дмитрий Пучков - Как нас обманывают СМИ. Манипуляция информацией

Американский философ Д. Нейсбит в своей монографии «Старт, или Настраиваем ум!» констатирует: «Один из самых активных процессов в мире информации — визуализация сообщений. Захваченные океаном информации компании используют системы визуализации, представляя свои сообщения в изобразительной форме» [42] Нейсбит Д . Старт, или Настраиваем ум! Перестрой мышление и загляни в будущее. – М., 2009. C. 170. . Неслучайно в качестве примера исследователь приводит события 7 июля 2005 года в Лондоне, когда была совершена серия терактов в столичном метро и наземном транспорте [43] ВВС действовала согласно принятой за несколько дней до этого события концепции «Точность важнее скорости». См. более подробно об этом: Уиттл С . Мы не хотим, чтобы наши программы роняли человеческое достоинство (интервью). ВВС не считает цензурой отбор кадров для показа // Коммерсантъ. 2005. 27 июня. . Характерно, что корпорация ВВС фактически дезавуировала размещение в своем телеэфире фотокадров и видеосъемок с мест событий. Тогда как Sky News , принадлежащая магнату Р. Мердоку, наоборот, подчеркивала масштабность трагедии, демонстрируя то, что не прошло в эфир ВВС. Воздействие усиливалось акцентированием вербальной информации о возможном числе жертв совершенных взрывов.

В подобных ситуациях видеоряд «ведет» за собой вербальную информацию, которая выполняет вспомогательную, комментирующую роль. Она должна усиливать и усиливает действие увиденного, легитимизирует статус «картинки» как основного источника информации. Это означает следующую цепочку видеознаков-символов: произошло несколько терактов — это случилось в центре Лондона — это случилось в транспорте — теракты привели к многочисленным жертвам. Транслируется, можно сказать, эмоционально-качественное содержание факта. Его количественные характеристики: число и характер взрывов, количество жертв и пострадавших — суть свидетельства достоверности первичной видеоинформации, воспринятой зрительской аудиторией. После воссоединения в сознании аудитории визуальной и вербальной информации о событии можно говорить как о приобретающем собственный виртуальный образ. То есть шоу-цивилизация окончательно вступает в свои права, определяя, каким образом и в каком жанре СМИ предстоит в дальнейшем рассказывать об уже произошедшем и известном.

Как любую теорию, данную точку зрения не стоит абсолютизировать. Тем более что процесс далеко не очевиден и развивается неоднородно, несинхронно в разных регионах планеты. Тот же Д. Нейсбит диалектически рассматривает эту проблему, замечая: «Наш мир — не мир “или — или”. И слово, и образ сохранятся. Но во многих случаях визуальные образы заменят письменное слово, а иллюстрации заменят вербальное повествование. В рамках меняющегося взаимодействия слова и образа преобладать будет визуальный образ. Задача в том, чтобы в каждом роде деятельности найти оптимальное соотношение слова и образа» [44] Нейсбит Д . Указ. соч. С. 172. . Понятно, что эта парадигма и сейчас сохраняет важность как для практикующих профессионалов, так и для тех, кто постигает азы радио- и тележурналистики.

Не стоит игнорировать и аудиторный фактор. Нынешний массовый телезритель в основном предпочитает визуальный канал восприятия информации. Об этом есть немало достоверных и качественных исследований [45] Брайант Д., Томпсон С . Основы воздействия СМИ. – М., 2004; Винтерхофф-Шпурк П . Медиапсихология. Основные принципы. – Харьков, 2007; Вирильо П . Машина зрения. – СПб., 2004; Копылова Р. Д . Контакт. Заметки о феномене телевизионности. – М., 1974; Матвеева Л. В., Аникеева Т. Я., Мочалова Ю. В . Психология телевизионной коммуникации. – М., 2002; Родькин П. Е . Визуальная политика. Фирменный стиль России. – М., 2000; Рысин Ю. С . Социально-информационные опасности телерадиовещания и информационных технологий: Учеб. пособие. – М., 2007; Сергеева О. В . Домашний телевизор: экранная культура в пространстве повседневности. – СПб., 2009. . Данное обстоятельство не могут не учитывать те, кто планирует создание контента в строго очерченных форматных и жанровых рамках в виде единицы эфирного контента определенной продолжительности. Как указывает Е. Сальникова, «для нынешнего телевидения важно, чтобы телевизор был включен, а не чтобы зритель его внимательно смотрел. Ставка делается на информацию, которая проникает в сознание воспринимающего субъекта независимо от его целенаправленного стремления эту информацию получить. Для всех этих целей идеально подходит именно жанровое телевидение» [46] Сальникова Е . Жанры современного отечественного телевидения. С. 158–176. В сб.: Современный экран: Теория. Методология. Процесс. Вып. 2: Сб. научных трудов. – СПб., 2002. – С. 159. .