Сергей Носов - Конспирация, или Тайная жизнь петербургских памятников-2

Хотя все, если уже обо всех говорить, знают, конечно, другое: что Строганов изобрел блюдо бефстроганов. Только нет, господа, к блюду причастен другой Строганов – внучатый двоюродный племянник Александра Сергеевича Строганова, этого Строганова, с именем которого мы вправе связывать знаковые архитектурные начинания.

В любви Александру Сергеевичу не очень везло, но в другом судьба к нему была милостлива: собор, которому он отдал много сил (и средств), Строганов, уже стариком, все-таки видел возведенным – он и скончался через несколько дней после освящения Казанского собора. А вот парадный свой портрет кисти А. Г. Варнека Строганов увидеть никак не мог, этот портрет – посмертный. Действительный тайный советник граф А. С. Строганов изображен на полотне в условном своем дворцовом кабинете, и что для нас действительно важно – за окном возвышается громада Казанского собора, а в руке графа чертеж здания Академии художеств, на котором четко виден контур круглого двора. Естественно, на чертеже не указана привнесенная извне колонна-памятник, изначально предназначенная для собора, но, как таковая, гранитная колонна все же изображена на картине – с базой и основанием.

На вершину реальной колонны, переданной Академии, Воронихин установил шар. Двор, представляющий собою идеальный круг, и шар, вознесенный над ним гранитной колонной, – это торжество вселенской гармонии, музыка сфер, восходящий путь к совершенству, да мало ли что – Строганов и Воронихин были масонами, а вдаваться в тайны масонской символики – это не наша задача сейчас. Нам интересно другое – несамоочевидное в жизни памятников как физических объектов, их отношения с внешним миром, людьми и себе подобными объектами, и не наша вина, если это напоминает незрелищный спектакль, поставленный каким-то незримым режиссером для самого себя.

Чертежный лист, развернутый Строгановым на парадном портрете, с ясным планом здания Академии, главный элемент которого – круг двора, сегодня имеет себе аналогом бронзовый «разворот» примерно с таким же планом Академии, разместившийся в центре уже настоящего круглого двора Академии художеств. Да-да, в самой сердцевине исторического здания по центру внутреннего круглого двора расположен бронзовый «чертеж» этого же здания с этим же круглым двором. Под бронзовым «листом» – круглая бронзовая платформа, а над ним – бронзовая фигура человека в парадном камзоле, который присел на бронзовую дугообразную скамью и, глядя куда-то в сторону, зачем-то протягивает нам левую руку – вероятно, обращает наше внимание на «чертеж» Академии. Речь идет, конечно, о памятнике И. И. Шувалову, основателю Академии художеств, – монумент был подарен Петербургу на 300-летие города нынешним президентом Российской Академии художеств Зурабом Церетели.

Воронихинская колонна простояла на этом месте всего десять лет, церетелевский Шувалов рассчитан, надо полагать, на значительно большие сроки.

Как бы кто ни относился к этому монументу, совмещение кругов впечатляет – круг в круге: «маленький» круг на бронзовом «листе», обозначающий внутренний двор в масштабе, и сам круглый внутренний двор, по центру которого и установлен этот памятник с чертежом. Самое удивительное, что авторов монумента сложнее всего уличить в преднамеренной игре кругами: изначально памятнику отводилось другое место – на Малой Садовой, перед дворцом исторического Шувалова, где и была попервоначалу созданная им Академия. Там, на такой же дугообразной скамье должен был сидеть бронзовый Шувалов и демонстрировать прохожим – волею 3. К. Церетели – чертеж будущего здания Академии художеств. Однако настроения петербургской общественности не позволили проекту осуществиться в полной мере – Шувалов был спрятан от глаз подальше в круглый двор Академии.

Но что ж получается? – малый круг на «чертеже» у ног Шувалова, лежащий по центру двора, как раз и занимает место, на котором стояла памятная колонна.

Вот такие у нас совпадения!

В мае 1817 года скончался вице-президент Академии художеств П. П. Чекалевский, управлявший Академией после смерти Строганова. Тогда же в звании президента был определен по высочайшему повелению А. Н. Оленин – ему не стоило труда найти дела Академии в расстроенном состоянии. О предпринятых мерах по приведению Академии в надлежащее устройство Оленин посчитал нужным напомнить на двенадцатом году президентства, издав свою книгу «Краткое историческое сведение о состоянии Императорской Академии художеств с 1814-го по 1829-й год». Среди описаний полезных предприятий, которые Оленин ставил себе в заслугу, вроде исправления лазарета, «уничтожения во внутренности главного дома отделений для нечистоты», «выведение прачечной и краскотерной из главного дома» и т. п., находим и такую осуществленную меру: «снятие гранитной колонны с круглого двора». Этой проблеме посвящен отдельный параграф: