Павел Тихомиров: Есть такой театр…

Надпись на кулинарной книге

Людмиле Сторожевой

Нине Чипиженко

Людмиле Вальднер

Людмиле Вальднер

(После спектакля «Почему улыбались звёзды»)

Нине Чипиженко

Тамаре Барбашовой

Марии Чарской

Тамаре Кулагиной(к дебюту)

Людмиле Борской

Людмиле Сторожевой

Саше Михайлушкину

«Свет далёкой звезды»

Вале Плужниковой

(«Валя услышав эту эпиграмму, расхохоталась и поцеловала меня».)

Георгию Гладких

Козицину

В начале шестидесятых театр отличался романтическим направлением своего репертуара. Высокая драматургия была основой того времени: «Иванов» А. П. Чехова, «Иркутская история» А. Арбузова, «Анна Каренина» Л. Н. Толстого, «Океан» А. Штейна, «Три товарища» Э.-М. Ремарка. Сам по натуре человек романтического склада, Николай Децик выстраивал репертуарную политику на высокой художественной основе. Нельзя сказать, что в театре той поры не шли, как сегодня бы сказали, однодневки. Но они не определяли стиля театра и всё равно не роняли его режиссёрского и исполнительского уровня. И даже спектакли по пьесам А. Сафронова, И. Куприянова или Н. Погодина стилистически не выбивались из общего ряда.

Это было время подъёма страны и искусства. Грозненский театр шёл в ногу с этим временем.

«Анна Каренина» – мечта любого большого театра. После МХАТа инсценировка романа Л. Н. Толстого обошла все провинциальные сцены. В сороковые годы на грозненской сцене её должен был ставить Я. И. Уринов с А.Г. Кумагорской в заглавной роли. Спектакль не вышел. И вот в начале 1960-х Н. К. Децик отважился на это огромное сценическое свершение. Начать с того, что режиссёр очень точно определил исполнителей и правильно распределил роли. Как настоящий художник, он влюблялся в своих актёров, что всегда обеспечивало успех работы. Для Децика всё и вся были важны. Артисты, работая над ролями, писали конспекты. Работа шла «по Станиславскому». Среди постановочных приёмов Децика были такие, как, например, «видение за стеклянным занавесом» – действенный анализ роли или «милицейский протокол» – сюжетная линия героев и её детективная основа. Так рождался характер не только того или иного персонажа, но и самого спектакля. Через такие упражнения проходили все участники спектакля вне зависимости от того, кого они играли: Анну, Вронского, Каренина, или просто участвовали в массовке, например «на скачках». Децик даже на небольшие роли назначил ведущих артистов труппы. Так жену посланника играла Л. Н. Вальднер, княгиню Мягкую – Н. Ф. Чипиженко, Марию Ефимовну – М. М. Асенкова, М. К. Чарская – графиню Вронскую. Варю Вронскую играла совсем молоденькая Зиночка Вакуленко. Успех спектакля, конечно, определяли исполнители главных ролей: Маргарита Кириллова (Бетси Тверская), Нина Тайц (графиня Лидия Ивановна), Борис Казанский (Стива Облонский), Георгий Гладких (Алексей Вронский) и Валентина Плужникова с Евгением Красницким – супруги Каренины. Плужникова была не просто хороша в этой роли – она была восхитительна, за ней было интересно наблюдать, даже когда она молчала, просто присутствуя в той или другой сцене. Вот до такой степени режиссёром и актрисой были точно выстроены рисунок роли и внутренние мотивации героини. Её поступки были всегда оправданы, каждая минута сценического существования актрисы была наполнена жизнью Анны. Не менее интересен был Красницкий в роли Алексея Александровича Каренина. От природы артист с характерным началом, в этой роли он достигал огромного драматизма, граничащего с трагизмом. Дуэт Плужниковой и Красницкого был филигранен. Георгию Гладких не хватало актёрской фактуры в роли Вронского, но это совсем не значило, что он её играл посредственно. Просто зритель был скорее на стороне Красницкого-Каренина, нежели Гладких-Вронского.