Жанр спектакля — монолог, а композиция свободная: многие эпизоды можно легко поменять местами. Разговоры друзей перемежаются видеосюжетами, в том числе удачными: когда герой Ларина рассуждает о том, бросить ли ему жену, на экране ответ на этот вопрос ищут всамделишные знатоки из «Что? Где? Когда?» с Александром Друзем во главе. Не менее выразителен ролик, завершающий рассуждения Александра Демидова о России, где «никогда не будет хорошо... просто не предполагалось» (одна из многих фраз спектакля, вызывающая разом смех и слезы): алкоголик в исполнении Михаила Ефремова находит записку «Не могу больше терпеть твои запои и ухожу. Родина», кидается искать беглянку и видит, что ее ищут все, а за окном пустыня.
Впрочем, без некоторых сюжетных ходов спектакль только выиграл бы: к примеру, без Достоевского, у которого появился мобильник. Утяжеляет почти трехчасовую постановку и сценка, где Ростислав Хаит ни с того ни сего высмеивает любителей Феллини и Джойса. В остальном герои обходятся без ерничества и размышляют на темы, волнующие всех и каждого. Как найти общий язык со стареющими родителями? Искать ли Бога в себе или в храме, если там стоят бандиты со свечками? Зачем приходить в этот мир, если в вечности от одного остается забитый в детстве гвоздь, а от другого — совсем ничего? Совершенно очевидно, для кого поставлен спектакль: для граждан из среднего класса среднего возраста со средним достатком. Их, как и героев спектакля, больше волнует смысл жизни, чем погоня за длинным рублем. И они смотрели Феллини, читали Джойса, хотя и готовы посмеяться над этим своим знанием. «Квартету И», как и прежде, удается говорить о самом важном без занудства, морализаторства и пафоса.
Ваятельный рефлекс / Искусство и культура / Искусство
Ваятельный рефлекс
/ Искусство и культура / Искусство
Как русский скульптор Бурганов покорил три столицы — Москву, Брюссель и Париж
Признание — штука тонкая и проявляется по-разному. В конце августа за выдающийся вклад в культуру скульптору Александру Бурганову вручили в Кремле орден Почета, а за несколько месяцев до этого события прямо с постамента в бельгийском городке Маршьен-о-Пон при невыясненных обстоятельствах исчезла бронзовая композиция его работы. Первая версия: в условиях кризиса просвещенные европейцы тоже стали гибнуть за металл, особенно за цветной. Но поскольку поиск на пунктах приема вторцветмета ничего не дал, бельгийская полиция пришла к другому выводу: скульптуру могли похитить под заказ для частной коллекции.
Вполне реальная версия, если учесть, что после персональной выставки на Мон-дез-Ар (Гора Искусств) в Брюсселе и грандиозной выставки прямо на Елисейских Полях, куратором которой был сам Пьер Карден, все, что вышло из-под руки народного художника России Александра Николаевича Бурганова, пользуется повышенным спросом. Особенно сюрреалистическая пластика, к которой не испорченный социалистическим реализмом Запад питает слабость еще со времен Сальвадора Дали.
Аристократ
«Дом Бурганова» — московский государственный музей и мастерская в одном пространстве, где прежде располагалась усадьба князей Урусовых. Скульптору он достался по совокупности заслуг перед столицей и в обмен на десятки авторских работ, которые прежде были подарены городу. В общем, вышло что-то наподобие бартера — квадратные метры в обмен на высокое искусство...
Княжеский дом давно снесли, а часть подвала Бурганов накрыл стеклянной пирамидой — получился Лувр в миниатюре. И теперь работы маэстро (некоторые просто космических размеров) занимают и наземное, и подземное пространство. Исключения из этого сюрреалистического парада-алле — три обезображенных старинных изваяния. В коллекцию Бурганова они попали из разоренного имения Нарышкиных в Филях. Две скульптуры происхождением из мастерской Ивана Витали, а третья — самая ценная, работа великого Паоло Трискорни — даже в «усеченном» виде включена в список объектов культурного наследия федерального значения.
Кстати, предки Бурганова по материнской линии — Туголуковы. Был в XIV веке такой суздальско-нижегородский княжич по прозвищу Тугой Лук. С той поры мгновенья и года пролетели в большом количестве, но и в Баку, куда еще в начале прошлого века, спасаясь от голода, перебрались родные Бурганова, его бабушку за непролетарскую стать величали княгиней. Что, впрочем, не помешало отцу Бурганова, учителю математики, ради заработка поставить на поток изготовление гигантских портретов вождей к Первомаю и ноябрьским праздникам. Он-то и отвел сына в Дом художественного воспитания.
Читать дальше
