Но качество у участвовавших галерей было не то — невозможно продавать искусство без имен, оно просто не имеет ценности в глазах покупателя. Для галерей это был скорее процесс выживания — банального покрытия расходов, некоторым не удалось и этого.
Как ни печально признавать, но российский арт-рынок находится еще в зачаточном, диком состоянии. В чем проблема? На мой взгляд, в России почти нет специалистов, изучающих рынок. Нет профессионалов, которые имели бы западный опыт работы. Но главное, должно быть понимание, что нужно создать свой рынок, крепкий, региональный, чтобы в России начали покупать своих художников до того, как они обрели успех на Западе.
Для этого необходимо создание национального фонда, отделения в Министерстве культуры, в котором люди занимались бы современным искусством. Должна заработать система, сейчас существующая формально, — это государственные музеи современного искусства, которые выстраивают иерархию, организуют закупки и формируют коллекции современного искусства, инспекторы, которые бы контролировали этот процесс. Нужны государственные механизмы, институции, функции, конвенции о правилах и правила пересмотра этих же правил. Можно начать хотя бы с соглашения о границах поля современного искусства. В нашей стране на галериста возлагают огромные ожидания — он должен и выстраивать культурную ситуацию, и брать на себя воспитательные функции, и создавать галерею, которая будет институализировать художественные ценности.
Популяризация искусства идет, рано или поздно это сработает. Но в том виде, в котором «Арт Москва» существует сейчас, она продолжаться не может. Я думаю, ей нужно объединиться с каким-нибудь хорошим антикварным салоном, может быть, не ограничиваться только актуальным искусством, а расшириться до искусства XX века, добавить немного дизайна, который бы продавался как искусство, чтобы все это дополняло несколько хороших галерей. Хорошо бы создать команду, работающую весь год, а не пару месяцев как сейчас, привлечь опытного арт-директора, имеющего контакт с Западом. И тогда, я уверена, процесс пойдет. Ведь условия и деньги для рынка современного искусства у нас есть.
Коротко о главном / Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
Коротко о главном
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Театр
«Квартет И» представил спектакль «Письма и песни мужчин среднего возраста»
Очередная постановка театра «Квартет И» — логическое продолжение спектакля «Разговоры мужчин среднего возраста о женщинах, кино и алюминиевых вилках». Как и предыдущие хиты «Квартета И» «День радио» и «День выборов», ставшие культовыми благодаря удачным экранизациям, «Письма и песни...» созданы в партнерстве с Алексеем Кортневым и группой «Несчастный случай», чьи песни звучат в спектакле. Полное, а точнее, длинное название спектакля— «Письма и песни мужчин среднего возраста времен караоке, дорожных пробок и высоких цен на нефть». Хотя почти все, о чем там говорится и поется, актуально при любой погоде. Постановщик — главный режиссер «Квартета И» Сергей Петрейков — успешно эксплуатирует интимную интонацию, которую в свое время нашел Евгений Гришковец: вместо того чтобы играть написанную кем-то другим роль, артист рассказывает будто о самом себе, обращаясь в зале к каждому. Дистанция между артистом, персонажем и зрителем минимальна: например, когда герой Камиля Ларина рассказывает про приятеля-жмота, недоплачивающего в ресторанах, публика начинает понимающе улыбаться — такие знакомые есть у каждого.
Тон спектаклю задан уже в самом начале: вступительные титры идут под музыку Pink Floyd, затем «Несчастный случай» исполняет первую песню «Тоннель в конце света» с одноименного альбома (2010). А она, как известно, от лучших хитов группы прежних лет (исключая давнего «Аркадия», звучащего в финале) отличается крайней мрачностью. Что для «Писем и песен...» вполне уместно: о конце света на сцене поют и говорят, пожалуй, слишком много. И хотя по ходу спектакля немало смеются и шутят, а многие фразы — готовые афоризмы («Вечная любовь есть, только длится она года два» или «В России три беды: холодно, темно и далеко. Причем навсегда»), спектакль получился грустным. Ведь герои рассуждают о возрасте, о смысле жизни, о Боге, о смерти. Герои беседуют и пишут письма, читая их вслух: родителям, Деду Морозу, сотрудникам ФСБ и даже собственной редеющей шевелюре.
Читать дальше
