Марина Раку - Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Сообщено мне Л.А. Мазелем.

Цит. по изд.: Пушкин А.С. Пир Петра Первого («Над Невою резво вьются…») // Пушкин А.С. Полн. собр. соч.: В 16 т. Т. 3. Кн. 1. Стихотворения, 1826 – 1836. Сказки. М.; Л., 1948. С. 408 – 409. Благодарю за указание на эту параллель И. Кукулина.

Сталин И.В. 24-я годовщина Великой Октябрьской социалистической революции. Доклад на торжественном заседании Московского Совета депутатов трудящихся с партийными и общественными организациями г. Москвы 6 ноября 1941 года // Сталин И.В. О Великой Отечественной войне Советского Союза. Изд. 5-е. М., 1950. С. 30.

Цит. по: Русская советская эстрада. Очерки истории. 1930 – 1945 / Ред. – сост. Е.Д. Уварова. М., 1977. С. 183.

Там же.

Русская советская эстрада. С. 103.

Ленфильм, 1941. Сценаристы Г. Байдуков, Д. Тарасов и Б. Чирсков, разработка М. Калатозова. Режиссер М. Калатозов. Композитор В. Пушков.

Алма-Атинская киностудия, 1943. Сценарист Е. Петров. Режиссер Г. Раппапорт. Композитор Ю. Бирюков.

Малинина А. Жизненный путь Марины. С. 5.

Там же. С. 13.

Малинина А. Жизненный путь Марины. С. 190.

Сообщено композитором Е.В. Кожевниковой по устным воспоминаниям ее матери В.Ю. Кожевниковой (в первом браке бывшей замужем за известным летчиком, Героем Советского Союза И.П. Мазуруком).

Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. М., 1977. С. 363.

Ярустовский Б. Оперная драматургия Чайковского. М., 1947. С. 233.

Макаров Е.П. Дневник. Воспоминания о моем учителе Д.Д. Шостаковиче. М., 1998. С. 8 – 9.

По констатации М.Г. Арановского, «симфонизация мелодики у Шостаковича идет, в том числе, от Чайковского (Арановский М. Мелодические кульминации века // Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры ХХ века. Ред. – сост. д. и. проф. М. Арановский. М., 1997. С. 549).

Ярустовский Б.М. Симфонии о войне и мире. М., 1966. С. 191 – 196.

Там же. С. 358.

Асафьев Б. «Спящая красавица» или «Спящая царевна» // Асафьев Б. О балете. С. 205.

Там же. С. 206.

Направленной в то же русло, но гораздо менее гибкой была, например, позиция Б. Ярустовского, который в новой ситуации «считал необходимым пересмотреть некоторые ошибочные положения своей книги “Оперная драматургия Чайковского” (в частности, вопрос о связях русской и западноевропейской классических опер) в свете исторических указаний ЦК ВКП(б) и партийной печати по идеологическим вопросам» (Ярустовский Б. Драматургия русской оперной классики. С. 6).

Митрофанов А.Г. Большая Никитская. (Серия «Прогулки по старой Москве») / Ред., сост. Н.Т. Акинян. М., 2007. С. 112.

Сообщено Л.Л. Солиным со слов А.Ф. Гедике. См. также: Митрофанов А.Г. Большая Никитская. С. 112. Авторы памятника: скульпторы В.И. Мухина, З.Г. Иванова, Н.Г. Зеленская, архитектор А.А. Заварзин (бронза, гранит).

Митрофанов А.Г. Большая Никитская. С. 112.

Цит. по: Там же.

Киевская киностудия, 1955. Сценаристы М. Билинский, К. Минц, М. Слуцкий. Режиссер М. Слуцкий. Композитор В. Соловьев-Седой.

Характерна в этой связи очевидная аллюзия концертной увертюры, которой открывается фильм, на увертюру Глинки к «Руслану и Людмиле», в особенности подчеркнутую сходством не только темпа, особенностей ритмического рисунка, общего движения и характера обеих партитур, но и собственно темы, открывающей фильм, являющейся парафразом на эмблематичную «заглавную» тему сочинения Глинки.

Оголевец А.С. Некоторые вопросы оперной эстетики. С. 65. Под «потерей пути» Оголевец, очевидно, имел в виду те вымышленные прегрешения, в которых наиболее талантливые советские музыканты были обвинены в Постановлении Политбюро ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 г. «Об опере “Великая дружба” В. Мурадели».

Климовицкий А. Некоторые культурно-исторические парадоксы творческого бытования наследия Чайковского в России // Петр Ильич Чайковский. Биография. Творчество. Судьба наследия. Науч. конф. к 150-летию со дня рожд. комп. Тез. докл. и сообщ. Воткинск, 1990. С. 5.

Климовицкий А. Чайковский и Серебряный век (краткие заметки) // Выбор и сочетание: открытая форма: Сб. статей к 75-летию Ю.Г. Кона. Петрозаводск; СПб., 1995. С. 120 – 126. С. 125.