Елена Грицак - Флоренция и Генуя

Палаццо Муничипале, где теперь заседает генуэзский муниципалитет, получил свое банальное название всего несколько десятилетий назад. До того как стать учреждением, этот роскошный дом принадлежал одному из Дориа, по заказу которого был построен зодчим Рокко Лураго в 1564 году. Превратив изъяны участка, слишком крутого и неровного, в достоинства, мастер выполнил красивую лестницу и устроил просторный, но уютный двор. Именно таким жилище Дориа купил французский дворянин, тоже маркиз, де Турси.

Муниципалитет получил дворец Дориа-Турси, по обыкновению, вместе с убранством, которое в том числе составляли фрески со сценами из жизни дожа Кристофе Россо Гримальди, мозаичные портреты мореплавателей Марко Поло и Христофора Колумба. Однако главной ценностью дома являлся большой бронзовый стол 117 года до н. э., украшенный гравированной надписью со словами римских комиссаров относительно участи крепости Генуя. Сюда же власти решили поместить скрипку своего гениального соотечественника Никколо Паганини, и здесь же хранится вакхический барельеф с могилы Спинолы.

Палаццо Дураццо на улице Бальби

Среди генуэзских нобилей издавна существовали две основные враждовавшие между собой партии – профранцузская и проавстрийская. К последней принадлежал древний род Дураццо, перебравшийся в Геную из Албании и здесь сумевший достичь вершин влияния и богатства. В XVIII веке только в Малом совете республики заседало семеро Дураццо. Самым почтенным из них был мессир Марчелло, который в бытность свою дожем нашел соломоново решение по поводу восставшей Корсики, перешедшей к Франции не навсегда, а до уплаты расходов усмирявшего бунт короля. Джероламо, сын Марчелло, бывший представителем Генуи в Вене, в 1802 году был избран дожем Лигурийской демократической республики. В этом качестве он пребывал до прибытия Наполеона, посетившего Геную, чтобы воссоединить республику с Францией, после чего Дураццо из дожа превратился в префекта.

Авторитет Джакомо Дураццо как политика и финансиста был так же высок, как и слава его предшественника, графа Джакомо Дураццо, чье имя знакомо многим поклонникам театрального искусства. Приехав в Вену в 1750 году, он развил активную деятельность, правда, сначала лишь в брачной сфере, женившись на красавице-графине Унгнад. Будучи человеком образованным, он интересовался многим, уделяя особое внимание опере, которую развивал сначала в качестве либреттиста, а затем – директора венских императорских театров.

Палаццо Реале, или Королевский дворец, построенный в XVII веке для Дураццо ломбардскими зодчими Кантоне и Фальконе, в следующем столетии был куплен королевской семьей, увеличен и украшен в модном эклектичном вкусе. Король Альберт, принявший властьв Генуе, теперь уже не в свободной республике, а в монархическом государстве, распорядился устроить в своем жилище прекрасные лестницы, балконы, закупил прекрасную мебель, не позаботившись о привычных для Италии произведениях искусства. Впрочем, отсутствие шедевров живописи и скульптуры здесь компенсируют живописные виды на город и гавань, которые открываются с террасы дворца.

Своеобразная генуэзская архитектурная школа, сложившаяся благодаря Алесси и его ученикам, среди которых был и Лураго, подарила городу множество зданий-символов. Построенные знатью и ей принадлежавшие, они сочетали в себе величие городского жилища с трогательной романтикой сельской усадьбы. Ярким примером этого послужило очередное творение Алесси – палаццо делла Скала на улице Бальби, в свое время приобретенное Марчелло Дураццо. За несколько веков существования здание не раз изменялось и снаружи, и внутри. Впрочем, от былого великолепия осталось не так уж и мало: величественный фасад, вестибюль, некоторые залы и лестница, появившаяся в конце XVIII века.

После установления олигархического режима в 1528 году Геную захватил бурный процесс возведения загородных дворцов – собственности лиц, официально носивших титул Великолепный. В XVI веке их было построено около 200; наиболее заметными из всего этого великолепия стали поместья Альбаро, Сан-Винченце, Пьескаре. По стилю, виду и сущности они отражали знаменитую генуэзскую двойственность, то есть выглядели, как ренессансные палаццо, в самом деле являясь феодальными замками. То, что в некоторых жили бывшие пополаны, лишь усиливало двойственность архитектуры зданий и, конечно, отражалось на художественном их облике. Так, в тяжелых линиях дворца Томмазо Марино явно вырисовывался характер владельца – богатого купца, лишь недавно ставшего аристократом. Как правило, все загородные виллы строились великими мастерами – или самим Алесси, или его учениками. Острая нехватка земли в прибрежной части Генуи зачастую приводила к оригинальному декору: узкие фасады зданий были обильно украшены фресками и рельефной скульптурой, как получилось в палаццо Спинола или палаццо Реале.