Елена Грицак - Флоренция и Генуя

Последний, ценимый чужим народом и обожаемый своим, покоится в часовне под алтарем храма Сан-Маттео. Эту маленькую готическую церковь можно считать достоянием семьи Дориа, ибо она стоит на одноименной площади в окружении их дворцов и скрывает за ветхими стенами посвященные им памятники. Ее правая стена украшена барельефом с изображением древнего саркофага и надписью в честь Ламбы Дориа. В алтаре Сан-Маттео хранится шпага адмирала Андреа Дориа, а весь фасад здания испещрен короткими относящимися к нему текстами. Трогательные надписи имеются и на стенах соседнего монастыря, где в тени красивой колоннады XIV века стояла статуя Андреа, разрушенная в годы Великой французской революции. Своеобразным памятником великому полководцу стал расположенный напротив храма дворец с отделкой из черного и желтого мрамора. Судя по латинской надписи над входом, он является «постановлением сената общественным даром Андреа Дориа, освободителю отечества, 1528».

Палаццо Дориа-Спинола

Гибеллины Спинола, потомки виконта Идо из Кармандино, избрали своей фамильной церковью Сан-Сиро. Не уступая по знатности Дориа, они были тесно связаны с партией, имели немалые средства, разделяя их с Сан-Сиро, которой платили десятину и где поначалу (в XII веке) хоронили своих родичей. Первым Спинола считается Гвидо, несколько раз избиравшийся консулом Генуэзской коммуны. Его дети и внуки оказывали влияние на политику и другие сферы жизни города, поскольку имели почтенных предков и деньги, которые получали от крупных сделок. Один из Спинола, монах-францисканец по прозвищу Поркетто (от итал. porcellino – «поросенок»), дослужился до архиепископа и в один драматичный момент взялся управлять республикой, причем делал это отнюдь не по-свински. Некоторые потомки Гвидо обогатились на торговле землей, приобретя столько пригородных участков, что генуэзцы поговаривали о «государстве Спинола», свободном от местной власти, но подчинявшемся императору.

В 1308 году адмирал Обиццо Спинола получил титул пожизненного главного капитана, став, таким образом, единоличным правителем Генуи. Править всю жизнь не получилось, ведь уже через несколько месяцев объединившиеся гвельфы и гибеллины заменили одного знатного капитана советом губернаторов, составленным поровну из нобилей и пополанов. Спинола всей семьей отправились в изгнание, но вскоре вернулись домой, получив поддержку своего соотечественника, императора Генриха VII Люксембурга.

Дворец, поочередно принадлежавший двум самым блистательным генуэзским семьям, в настоящее время занимает префектура. Его начали строить в 1541 году для Антонио Дориа. Примерно через столетие дом перешел к Спинола, дополнившим и без того обширную усадьбу конюшней и галереей, расписанной известным живописцем Андреа Ансальдо. Прежде чем обрести нынешний вид, дворец Дориа-Спинола утратил несколько пристроек, снесенных ради расширения улицы в конце XIX века. Являясь учреждением, он частично доступен для публики, которой разрешается осматривать три парадных зала. В одном, самом большом из них, сохранились фрески Луки Камбиазо. В другом, отведенном для заседаний совета провинции Генуи, посетители могут полюбоваться живописной сценой «Осада Трои». В правой части дворца располагаются зал приемов префектуры и великолепная гостиная, иначе называемая Залом золотой колесницы.

Еще один построенный Алесси дворец – палаццо Россо (от итал. rosso – «красный») – получил название по цвету фасада. В прежние времена он был собственностью маркизов Бриньоле-Сале, но в конце XIX века по воле последнего члена этого рода перешел к городу. Генуя получила не только огромное здание, но и все, что в нем находилось, от мебели до библиотеки и крупной коллекции картин. Визави палаццо Россо – палаццо Бьянко (от итал. bianco – «белый») с соответствующими названию стенами, похожее на своего каменного соседа по архитектуре. Интересно, что и он принадлежал семейству Бриньоле-Сале и точно также был завещан городу со всем содержимым.

В галерее Бьянко можно увидеть самые известные работы генуэзских художников Средневековья, картины испанцев и фламандцев эпохи Возрождения. Фонды галереи Россо включают в себя классическую скульптуру, портретные работы Пизанелло и Бордоне, знаменитую «Юдифь» Паоло Веронезе, легендарное полотно «Ecce Homo» Караваджо, несколько произведений Тициана и Тинторетто. Интерес не меньший, а у привыкших к шедеврам итальянцев, возможно, и больший, вызывают собрания китайского фарфора и французского фаянса.