Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Мисс Пигги в свадебном платье, созданном Вивьен Вествуд, в фильме «Маппеты-2». Это один из четырех ансамблей, которые Вествуд придумала для этого фильма. Walt Disney Pictures/Mandeville Films/ Babieka/Cinema Vehicle Services/The Kobal Collection

Розовая пантера (1963)

Дневная красавица (1968)

Сирена с «Миссисипи» (1969)

Ив Сен-Лоран работает над эскизами моделей в 1960 году. Постоянное новаторство Сен-Лорана и размывание гендерных границ делают его одним из величайших дизайнеров всех времен. © Photos 12/Alamy Stock Photo

Катрин Денев в пальто с отделкой из страусовых перьев в фильме «Сирена с «Миссисипи». Это пример того, как ее персонаж пренебрегает рекомендацией «не высовываться». The Kobal Collection

В шестидесятые и семидесятые годы находящегося на пике славы Ива Сен-Лорана можно было с равной вероятностью увидеть и на страницах таблоидов, и около подиума. Его отношения с кинематографом в основном ограничивались созданием костюмов для его музы Катрин Денев, с которой он познакомился в 1965 году. Законодательница вкусов Диана Вриланд провозгласила его гением, и Сен-Лоран представлял коллекции, в которых играл со стереотипами и условностями, особенно в отношении андрогинности. С его женского смокинга «Le Smoking» началась эпоха приталенных брючных костюмов для женщин, которая продолжается до сих пор, и эта модель теперь считается вершиной впечатляющей карьеры вечного экспериментатора Сен-Лорана.

Первым фильмом, в титрах которого указан Сен-Лоран, стала лента «Розовая пантера» (1963). Официально он создал костюмы для Капучине и Клаудии Кардинале, хотя автором ансамбля из белой туники и брюк для Кардинале была русская княгиня, модельер Ирэн Голицына. В фильме Кардинале играет принцессу из выдуманной страны Лагаш на Среднем Востоке и экипирована соответственно. В костюмах Капучине легче угадывается рука Сен-Лорана. Она носит элегантные пальто и платья с мягкой драпировкой, которые окутывают ее тело, а не искажают его пропорции. Двустороннее шерстяное пальто с отстегивающимся круглым отложным воротником на Капучине – это скорее вклад художницы по костюмам Анналисы Насалли-Рокка, чем Сен-Лорана. Но не так важно, сколько точно костюмов от Сен-Лорана зрители видят в «Розовой пантере». Главное, что фильм привлек к нему внимание всего лишь через три года после того, как он ушел с поста главного дизайнера в Christian Dior. За этой лентой последовали другие. В частности, Сен-Лоран одел Джин Сиберг для фильма «Момент за моментом» (1965). Но только после фильма «Дневная красавица» (1968) уже признанный модный дизайнер Сен-Лоран утвердился в мире кино.

В «Дневной красавице» Катрин Денев играет внешне консервативную домохозяйку Северину, одетую с невероятной аккуратностью. Она начинает исследовать свои тайные сексуальные желания, продавая свое тело в борделе. Ее внешний вид постепенно становится все более небрежным по мере того, как она отдается на волю своих желаний. Сен-Лоран одел Денев в вариант пальто-бушлата, с которого началась его карьера. Северина также носит красный костюм с юбкой (намекая цветом на распутство), коричневое кожаное пальто фасона «принцесса», серое двубортное шерстяное пальто средней длины и черную тунику из ПВХ. На каждом предмете одежды ряды декоративных пуговиц в стиле милитари как символ подавления Северины. Мягкое расклешенное платье, в котором она в первый раз появляется в борделе, как будто намекает на свободу, но на самом деле оно показывает, насколько она уязвимая и беззащитная. Ее одежда от Сен-Лорана – это не доспехи, а униформа. Без них она наконец получает возможность принять себя настоящую.

Фильм «Сирена с «Миссисипи» (1969) – это третья совместная работа Сен-Лорана и Денев в кино. В нем исследуются те же темы, что и в «Дневной красавице». Денев играет Жюли, простодушную на вид девушку. Она убеждает миллионера Луи Маэ (Жан-Поль Бельмондо), что она и есть его «невеста по переписке», а потом крадет все деньги Луи. Он преследует Жюли, находит ее и понимает, что не может без нее жить. Разворачивается безнадежный роман, а Жюли превращается в роковую женщину с соответствующим гардеробом. Создавая персонаж обманщицы, она одевается в модные ансамбли от Сен-Лорана. Это костюм с юбкой в стиле сафари (напоминает рубашку, в которую Сен-Лоран одел модель Верушку для фото в журнале Vogue в 1968 году); асимметричная юбка А-силуэта с широким кожаным поясом, шелковые рубашки и однотонный синий свитер. Отражая лаконичный шик самой Денев шестидесятых годов и наиболее памятные образы Сен-Лорана, наряды Жюли сдержанные, они как будто говорят о подавленном чувстве вины. Она противостоит очарованию высокой моды, но только когда у нее есть деньги. Когда деньги подходят к концу, она загорается желанием приобрести потрясающее пальто, отделанное страусовыми перьями. И в этот момент Сен-Лоран переворачивает идею элегантной кутюрной моды с ног на голову. Жюли прячется за серыми платьями и водолазками, чтобы ожить в обращающем на себя внимание пальто, которое выставляет напоказ ее лицемерие.