Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Костюмы Бэнтона для Дитрих в фильме «Шанхайский экспресс» были созданы с таким расчетом, чтобы передать экзотику места действия. Paramount/The Kobal Collection/E.R. Richee

Бэнтон и Дитрих сделали вместе много фильмов, третьим из которых был «Шанхайский экспресс» (1932). В этом фильме получил развитие угловатый, чем-то напоминающий ворона образ Дитрих, впервые представленный в «Марокко». К этому моменту их рабочие отношения были насыщенными и созависимыми. Дело в том, что Дитрих участвовала в создании костюмов наравне с Бэнтоном, тратя долгие часы на примерку и подгонку каждого костюма, добиваясь совершенства каждой детали. Черные петушиные перья, украшающие самый знаменитый наряд Дитрих в роли Лили по прозвищу «Шанхайская Лилия», предложила использовать именно она. Художник по костюмам и актриса вместе превратили Лили в загадочную женщину. Непонятно, хищница она или добыча.

Но не все отношения Бэнтона с ведущими актрисами были такими же гармоничными, как с Дитрих. Помимо истерики Нэнси Кэрролл у Бэнтона была легендарная ссора с Клодетт Кольбер во время съемок фильма «Клеопатра» (1934). Существуют противоречащие друг другу версии этой истории, но все они сходятся в том, что Кольбер была одержима собственным имиджем. Рассказывали, что она наложила вето на все ансамбли, созданные собственным костюмерным цехом режиссера Сесила Б. ДеМилля, поэтому Бэнтона пригласили в последнюю минуту. У него было всего 24 часа перед началом съемок, чтобы переделать весь огромный гардероб Кольбер в роли завораживающей царицы Египта. Есть два варианта дальнейшего развития событий. По одной версии, актриса согласилась с тем, чтобы Бэнтон постепенно переделывал костюмы, подчеркивая грудь и отвлекая от якобы полнеющей талии на самом деле очень стройной актрисы. По другой версии, она ушла в свою гримерную и отказывалась выходить до тех пор, пока все костюмы не будут исправлены. Как бы то ни было, результат положил начало моде на все египетское вне экрана. В Лос-Анджелесе скроенные по косой платья из золотого ламе, головные уборы со скарабеями и широкие «египетские воротники» можно было увидеть на всех престижных вечеринках. Даже под дулом пистолета Бэнтон мог создавать невероятные костюмы, и, хотя в них практически не было исторической правды, он сумел придумать свою собственную квазиэтническую моду.

В фильме «Мой слуга Годфри» (1936), действие которого происходит во время Великой депрессии, можно увидеть настолько известный ансамбль от Трэвиса Бэнтона, что он был восстановлен и показан на передвижной выставке «Костюмы Голливуда». В этой злой сатире на олухов с деньгами – похмелье после «Великого Гэтсби» – Кэрол Ломбард играет Айрин, добросердечную, но бестолковую светскую девушку. Она нанимает дворецким «пропащего человека» Годфри (Уильям Пауэлл). Бэнтон создавал костюмы только для Ломбард, а его ассистентка Эдит Хед одевала остальных актрис, уделив особое внимание соблазнительной гадюке Корнелии (Гейл Патрик), сестре Айрин. Платье, которое попало на выставку, мы видим в сцене на свалке. Айрин стоит среди костров и отбросов и разговаривает с удивленным бродягой Годфри. Наряд резко контрастирует с окружающей Айрин обстановкой. Платье из шелкового жоржета расшито стеклярусом. Поверх него надет изящный жакет, у ворота приколото крупное украшение с сапфиром. Ткань струится и переливается, придавая Айрин вид космонавта, оказавшегося на другой планете. Для нее это чуждый мир, но это ее не пугает. И это производит впечатление на Годфри, несмотря на совершенно неподходящий наряд девушки. Платье было настолько тяжелым, что на передвижной выставке его пришлось демонстрировать в положении лежа, иначе нагрузка на тонкие швы была бы слишком большой. (В фильме Ломбард в нем не лежит.) Украшение с сапфиром было сделано заново и добавлено к наряду как яркий цветовой акцент. Так как фильм был черно-белым, зрители этого не видели. Айрин – это олицетворение света по сравнению со своей сестрой Корнелией, и эта разница хорошо заметна в их костюмах. Но костюмы Айрин меняются по мере развития сюжета, и она появляется в шароварах (как часть пижамы) и даже в комбинезоне в последней сцене.

Гаремные штаны передают одержимость экзотикой в эпоху ар-деко. Бэнтон уже включал экзотические штрихи в костюмы, когда создавал наряды для Анны Мэй Вонг в фильме «Шанхайский экспресс», а именно черное шелковое вечернее платье с вышитым блестками драконом, прототипом для которого послужило китайское ципао. Когда Трэвис Бэнтон ушел из Paramount, чтобы вернуться к модному дизайну, он продолжал создавать потрясающие костюмы для избранных. По сути, он одевал в реальной жизни персонажей фильма «Мой слуга Годфри».