Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Кэй Кенделл ( слева ) восстанавливалась после перелома таза, когда Пьер Бальмен шил для нее костюмы к фильму «Дебютантка поневоле». Во время большинства примерок актриса лежала, чтобы облегчить боль. MGM/Photofest

Реклама «Пьер Бальмен в Debenhams» 1959 года, когда высокая мода стала приходить в дорогие универсальные магазины. © Illustrated London News Ltd/Mary Evans

Софи Лорен в фильме «Миллионерша», укутанная в меха и в шляпе «цветочный горшок». Попытки ее персонажа «одеться поскромнее» определенно не удаются. © AF archive/Alamy Stock Photo

Софи Лорен в зауженном книзу платье от Бальмена в фильме «Миллионерша». Ей удается выглядеть великолепно даже после прыжка в Темзу. © AF archive/Alamy Stock Photo

Красавица и чудовище (1946)

Добыча (1966)

Денди в желе (1968)

Пьер Карден в своей мастерской в 1975 году. © Manuel Litran/Corbis

Джейн Фонда в роли Рене в фирменных мехах от Пьера Кардена во франко-итальянском фильме «Добыча». Courtesy Everett Collection/REX Shutterstock

Пьер Карден работал в ателье Кристиана Диора, когда тот запускал свою ультраженственную коллекцию New Look в 1947 году. При этом фирменный стиль Кардена со смелыми геометрическими формами, игнорирующими женскую фигуру, а не подчеркивающими ее, может показаться прямо противоположным. Но на самом деле Карден, как и Диор, заворожен архитектурой и конструкцией, он просто иначе выстраивает свои модели. Карден – самый продаваемый дизайнер на планете. Его имя украшает все – от туалетных принадлежностей до салонов автомобилей. Кинематограф стал просто еще одним способом познакомить людей с работами Кардена, хотя его первый опыт работы художником по костюмам был чистой случайностью. В шестидесятые годы Карден много работал для кино, в семидесятые делал это время от времени, а потом покинул кинематограф ради других проектов. В его портфолио входят роскошные платья для Элизабет Тейлор в фильме «Очень важные персоны» (1963) и лаконичный шик костюмов Джейн Фонды в фильме «Добыча» (1966). Они воплощают все, что означает имя Карден.

Пьер Карден недолго работал закройщиком у легендарного экспериментатора Эльзы Скиапарелли, а в 1945 году стал шить для дома Paquin. Там он познакомился с режиссером Жаном Кокто, модным иллюстратором Кристианом Бераром и актером Жаном Маре. Его попросили помочь в создании костюмов для экранизации «Красавицы и чудовища» (1946), режиссером которого был Кокто. Костюмы в этом фильме экстравагантные, исторически утрированные, сшитые из большого количества ткани, похожие на собственный стиль Paquin. Потом Карден перешел работать дизайнером к Диору, а в 1950 году открыл собственный модный дом. Свою первую коллекцию он представил в 1953 году, а его главные работы в кино зрители увидели десять лет спустя.

Карден одел Джейн Фонду для фильма «Добыча». Ее персонаж, богатая бездельница Рене, носит мех практически постоянно. Это либо шляпа, либо пальто, либо отделка на платье. Но она пытается отрицать свой привилегированный образ жизни, надевая одежду, не подходящую к ситуации. Ее платье-трапеция из лимонного шифона с отделкой из страусовых перьев по подолу – это шутливый протест во время вечеринки в доме мужа. Рене влюбляется в своего пасынка и начинает с ним роман, все больше отрицая элитарную культуру. Карден следил за тем, чтобы образ Рене оставался подлинным, но доступным, потому что зрители в конце концов начинают ей сочувствовать. Она носит и узкие брюки с высокой талией, и простые шарфы, и роскошное белое шелковое платье-футляр в комплекте с отделанным страусовыми перьями пальто в тон, и бежевое цельнокроеное платье с зубчатым подолом, которое придает ей сходство с вырезанной из бумаги куклой. Хотя Рене носит нарядную одежду, комфортнее всего ей в белой футболке, гетрах и розовых шортиках из хлопка. Наряды Рене намеренно противоречат ситуациям, в которых она оказывается. В одной из сцен она пересаживается из новехонького красного «Мустанга» в потрепанный «Лендровер». При этом на ней безупречное шерстяное пальто с меховой отделкой. Потом она позволяет себе оказаться в озере полностью одетой. Наконец, Рене пытается утопиться, наряженная в меховое пальто из лисы, колготки в сеточку и мягкие кожаные сапоги. Ей нравится то, что она носит, она любит моду, но презирает ее отчуждающую эксклюзивность.