Кристофер Лаверти - Мода в кино. От Givenchy для «Завтрак у Тиффани» до Prada в «Отель „Гранд Будапешт“»

Эротический символизм застегнутых и расстегнутых пуговиц определяется первым платьем Жюльетт. Оно длинное, отрезное, с поясом, сверху застегнутое до шеи, но внизу расстегнутое выше колен. Когда мы видим Жюльетт на пляже, она дразнит взгляд еще больше. На ней другое платье, все пуговицы на нем расстегнуты, оно насквозь мокрое, и только пояс удерживает его на месте. В этот момент Жюльетт наконец сдается и изменяет мужу. Она больше не угнетенная и не странная, она становится опасной. Жюльетт рвет свою зеленую в тонкую полоску юбку с запахом и рядом обтянутых тканью пуговиц, чтобы танцевать перед глазеющими мужчинами. И это символ ее грехопадения. Жюльетт заставили поверить, что ей нечего больше предложить, кроме своего соблазнительного тела. В фильме Бардо носит и джинсы, но в этом случае в ее персонаже на фоне других нарядно одетых женщин проявляется мужское начало. Она открыта, свободна и чаще всего босиком. Это еще один штрих, который позволяет ограниченным людям считать ее сексуально неудовлетворенной.

В костюмах Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» нет ничего провокационного или рискованного. Напротив, они демонстрируют восхитительную фигуру Брижит Бардо, скрывая ее. © Pictorial Press Ltd/Alamy Stock Photo и Courtesy Cocinor/Ronald Grant Archive

Костюмы Бальмена для фильма «И Бог создал женщину» привлекли внимание к фигуре Бардо, не нарушая требований цензуры. © AF archive/Alamy Stock Photo

Фильм «Дебютантка поневоле» (1958) с Кэй Кенделл в главной роли сняли в Голливуде. Хотя Бальмен был в первую очередь известен своей работой во французском кинематографе, он одел Кенделл для роли мачехи, аристократки-англичанки Шейлы Броадбент. Хелен Роуз создала костюмы для остальных персонажей фильма. Костюмы Бальмена смелые и откровенно женственные в стиле мегаполиса пятидесятых годов. Он видел в Кенделл скорее подиумную модель, а не популярную в то время красотку в стиле пин-ап с пышными формами. Ансамбли Бальмена окутывали актрису, удлиняя ее силуэт, но не скрывая его. Красное вечернее шелковое платье, дополненное палантином из искусственного меха, намекает одновременно и на статус Шейлы, и на чувство юмора самой актрисы. «Дебютантка поневоле» продолжила рабочие отношения Бальмена и Кенделл на экране и вне его. Но самой трудной работой в кино, потребовавшей совершенно иного подхода, стали костюмы для Софи Лорен с ее впечатляющими формами.

Романтическая комедия «Миллионерша» (1960), действие которой происходит в Лондоне, полностью оправдывала выбор экстравагантных костюмов. Софи Лорен играет Епифанию, избалованную наследницу состояния, доставшегося ей от отца. «Миллионерша» невозможна без Лорен, пожалуй единственной женщины в мире, чью красоту не затмевают ошеломляющие наряды. Но при этом Бальмен, автор грандиозных моделей, понимал, что это костюмы для фильма, а не для подиума. Персонаж Лорен не должен появляться в одежде, не соответствующей ее миру, и никогда не делает этого. Если сюжет позволяет, Лорен носит новый ансамбль в каждой сцене. Она даже переодевается в фиолетовое, зауженное книзу платье (символический цвет смерти) и широкополую шляпу в тон, чтобы совершить попытку самоубийства и прыгнуть в Темзу. Дальше в фильме Бальмен одевает Епифанию в белое, когда она открывает клинику «для бедных». В белом платье-футляре, свингере в тон с отделкой из норки, белых туфлях на низком каблуке и белой шляпке «цветочный горшок» она выглядит как богатая благотворительница, отчаянно пытающаяся казаться интересной. Она совершает смехотворную попытку доказать свои деловые качества, побывав инкогнито на фабрике спагетти. Но для этого она надевает серое платье из тончайшей кожи, берет кожаную сумочку в тон и мягкую широкополую шляпу. И все это невероятно дорогое. Бальмен заново использует свои базовые модели середины и конца пятидесятых годов: меховые пальто и муфты, зауженные книзу платья с поясом и платья-футляры длиной до колен. Сильно затянутый корсет придает фигуре Лорен требуемый силуэт «песочные часы».

Лондон шестидесятых уходил от скульптурных форм к мальчишеской, не такой явно женственной фигуре, и символом нового силуэта стала юная модель Твигги. Фильм «Миллионерша» стал последним приветом элитной моде для богатых женщин за тридцать. Будущее теперь принадлежало молодым… и универсальным магазинам.