Дональд Томпсон - Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры - что и как на рынке современного искусства

Правительство США уведомило американцев кубинского происхождения о невозможности истребования компенсаций для жертв экспроприации, не являвшихся на момент захвата гражданами США. Разница между исками к Кубе и процессами, связанными с нацистскими грабежами, состоит в том, что ни одна западная страна так и не признала нацистский режим легитимным. В Лондонской декларации 1943 года все акты передачи собственности, совершенные по принуждению со стороны нацистского режима, были объявлены недействительными. На момент большинства случаев экспроприации на Кубе у этого государства уже были дипломатические отношения с США, и американское правительство, согласно так называемому Закону о государственной доктрине, то есть доктрине, признающей неоспоримость легитимности действий иностранного государства в пределах своих границ, считает экспроприацию собственности у кубинских граждан законной. Исключение составляют случаи, когда произведения искусства и другие объекты принадлежали тем, кто на тот момент имел американское гражданство.

Если подобные объекты являются собственностью кубинского государства и попадают в США в рамках культурного обмена, не обладая государственным иммунитетом, они подлежат изъятию. В 2016 году Музей искусств Бронкса подал запрос о предоставлении иммунитета для предметов искусства из кубинских музеев в рамках организации выставки. Музей надеялся, что президент США своим указом гарантирует иммунитет от любых попыток изъять произведения. В ответ было вынесено определение об отсутствии у президента достаточных полномочий для приостановления действия эмбарго, утвержденного конгрессом.

Десятки тысяч произведений искусства в свое время были конфискованы различными государствами – будь то Куба, ГДР или любая другая страна. Покупатель должен проявлять осмотрительность, проверяя провенанс. Перемещенные культурные ценности могут иметь сфальсифицированный провенанс, в нем могут быть пропуски: 1933–1945 годы для европейского искусства, а период после 1960 года – для кубинского. Предметы искусства ничем не отличаются от других видов собственности в том смысле, что проверять права собственности предыдущих их владельцев является абсолютной необходимостью. А учитывая их высокую стоимость и мобильность, делать это приходится особенно тщательно.

Коллекционеры, имеющие доступ в залы для важных гостей ярмарок «Арт-Базель» в Базеле, Майами или Гонконге, возможно, задаются вопросом, почему свободные порты Люксембурга или Сингапура готовы платить за то, чтобы стать главными спонсорами ярмарки. У каждого из портов есть своя стойка рядом с более очевидными спонсорами – банком UBS (Объединенный банк Швейцарии), концерном BMW и шампанским Ruinart . Коллекционеры также интересуются, куда отправляются картины и скульптуры, за баснословные деньги проданные на ярмарках или на вечерних торгах. В репортажах часто не указывают ни покупателя, ни места, куда будет отправлено произведение. Ответы на эти вопросы связаны между собой.

Рядом с главной взлетно-посадочной полосой аэропорта Финдел в Люксембурге расположен склад, напоминающий центр обработки и исполнения заказов компании Amazon . Рулежную дорожку для самолетов со зданием склада связывает отдельная дорога. Это здание – свободный порт (порто-франковая зона) Люксембурга. «Свободный» означает, что те, кто им пользуется, освобождаются от местного таможенного осмотра, пошлин и налогов.

Свободный порт Люксембурга, как и аналогичная зона в аэропортах Сингапура, Швейцарии и Китая, служит местом для хранения картин, драгоценных металлов и информации. Помимо частных коллекционеров, этими хранилищами пользуются аукционные дома, музеи, галереи и фонды, инвестирующие в предметы искусства. Тарифы за хранение нигде не публикуются. В декабре 2014 года на ярмарке «Базель-Майами» представитель свободного порта в Сингапуре рассказал мне, что аренда небольшого помещения, вмещающего десять картин, обойдется в сумму от 7 до 10 тысяч в год.