Екатерина Князева - Мир кукол

Немецкая кукла с головкой из бисквита. Около 1890

Тело такой куклы делалось из кожи и пришивалось к бюстику.

Немецкие куклы с головками из воска. Около 1800

Дама и кавалер одеты в костюмы мюнхенских горожан рубежа XVIII–XIX вв.

В 1860-х — 1880-х годах куклы с головками из фарфора получили прозвание «парижских», или «модных», — формы их тела, для изготовления которого использовали тончайшую кожу, были максимально приближены к формам тела взрослой женщины. Это делалось для того, чтобы кукла могла носить все те великолепные наряды, которые к ней прилагались.

С 1880 года преимущество в производстве получили куклы с детскими пропорциями тела (чаще всего воспроизводилась фигура девочки между 6 и 8 годами), однако суть их не изменилась — это отчаянные кокетки, модницы, которым необходимы самые последние фасоны платьев. Лица и у «взрослых» кукол, и у «детей» имели одинаково очаровательные пухлые щечки, большие ясные глаза с тонко нарисованными ресницами и бровями. Ротик, приоткрывшийся к 1885 году, обнажил ряд прелестных, как маленькие жемчужины, зубов.

Королева Виктория. Около 1840

Портретная кукла фирмы Пиеротти

Вокруг этих кукол разворачивались оживленные дискуссии. В Париже их называли игрушками для испорченных детей, а в России негодовали по поводу того, что они не соответствуют своему назначению «дать девочке первое чувство материнства, к которому она впоследствии будет призвана». Суть высказываний везде была одна и та же — надо дать ребенку более подходящую игрушку, а не «разряженную кокотку». Но существовала и другая точка зрения: «Пусть дети свободно играют в то, что кажется им наиболее интересным, а мы станем в сторонке, чтобы не мешать им, и посмотрим, что они делают, и, быть может, кое-чему при этом научимся».

До 20-х годов XX века подобные игрушки очень любимы детьми и производятся в большом количестве, но затем их начинают активно теснить куклы из целлулоида, популярного в 20-х — 30-х годах. Однако этот материал сошел со сцены игрушечного производства из-за своей огнеопасности: ему предпочли винил (середина 50-х). Пластик дал возможность делать куклам волосы наподобие настоящих, то есть укреплять их на голове, вместо того чтобы приклеивать парик. Это придавало кукле еще большее сходство с человеком, но она оставалась ребенком более или менее старшего возраста.

В 1959 году была придумана кукла, перевернувшая все современное производство, — это Барби. У нее стилизованная фигура взрослой женщины и лицо, отвечающее идеалам современности (в 70-е, 80-е и 90-е годы у Барби менялось лицо). Однако Барби — это уже изобретенный велосипед. Единственное, чем она отличается от остальных кукол, — это количеством своих амплуа. Она может водить машину, получить любую профессию, у нее собственный дом и множество друзей — надо лишь купить новую куклу или соответствующую деталь интерьера. Девочка-инвалид не будет чувствовать себя скованно, играя в Барби: ведь компания «Mattel» не так давно выпустила куклу в инвалидной коляске. А маленькая негритянка или китаянка давно получили кукол соответствующего этнического типа. Барби — суперженщина, у нее есть все и во всех вариантах, поэтому она самая продаваемая игрушка современности.

Не менее интересная страница истории европейских игрушек — механические куклы, также являющиеся результатом стремления к жизнеподобию. Сначала такие куклы создавались как диковинные механизмы, чудеса ювелирного и часового искусства, а потом уже все изобретения для взрослых были поставлены на службу игрушечной индустрии.

Сундучок с нарядами, бельем и аксессуарами для кукол. XIX в.

Миниатюрное повторение настоящего сундучка для путешествий

Девочка с куклой. Около 1756–1757

Ж-Б. Грёз. 1725–1805

Первый известный автор кукольного автомата — это Герон из Александрии (I в. до н. э.), а авторы наиболее совершенных — Жак де Вокансон, который сделал в 1783 году механического флейтиста (он мог исполнять 12 различных пьес), и отец и сын Дро, прославившиеся своей «пианисткой», или «музыкантшей». «Музыкантша» часовщика Пьера Дро — это кукла величиной с пятилетнего ребенка, которая играла на фисгармонии, блестяще выполняя трели и трудные пассажи. Ее пальцы были быстрыми, а удары по клавишам — точными. Она поворачивала голову и глазами «следила» за своей игрой, ее грудь подымалась и опускалась, подражая дыханию, а в конце пьесы она делала публике поклон. «Пианистку» показывали во многих странах как необычную диковинку, в том числе и в России. «Санкт-Петербургские ведомости» за 1777 год сообщают о том, что кукла будет демонстрироваться «в доме Марковом» и исполнит «десять отборнейших, по новому вкусу сочиненных, пьес».