В. Пономарёв - Тайны знаменитых фокусников

Рис. 59. «Сундук Гудини»

Помощник оказывается в мешке, крепко завязанном и опломбированном. Мешок несут к сундуку и укладывают на дно. Крышку закрывают, навешивают замки и для убедительности перевязывают сундук цепями.

После этого несколько человек выдвигают сундук на середину сцены. И сразу же фокусник дает команду развязать цепи и снять замки. Он приглашает на сцену того же самого зрителя и вместе с ним извлекает мешок из сундука.

Фокусник просит удостовериться в целости пломбы, а затем сломать ее и вскрыть мешок. Настает кульминационный момент. Мешок открывается, падает, но… вместо ассистента из него выходит очаровательная девушка. Помощник же неожиданно появляется из зрительного зала.

Сундук и мешок снабжены секретными приспособлениями. Задняя стенка состоит из трех досок, причем средняя доска откидывается на петлях вовнутрь. Доска подогнана очень аккуратно, закреплена на скрытых внутренних петлях и снабжена пружинами и шариковыми фиксаторами. Практически невозможно заметить, что доска подвижна. Потайной люк открывается вовнутрь, и наружные цепи нисколько не мешают пользоваться им.

Мешок тоже не такой простой. В боковой внутренний шов вшита застежка-молния… Это сделано аккуратно и незаметно.

Перед демонстрацией фокуса сундук ставится ближе к задним кулисам.

Лишь только помощник в мешке оказывается посаженным в сундук, он моментально открывает «молнию» и потайной люк и незаметно выбирается из сундука и скрывается за кулисами. Сейчас же ему на смену приходит помощница и быстро занимает его место, не забыв тщательно закрыть люк и застегнуть «молнию». После этого сундук выдвигают на середину сцены.

В представлениях Дэвида Копперфилда интересно смотрится иллюзион «Прохождение человека сквозь человека».

На сцене, на небольшой платформе, установлен аппарат в человеческий рост, сделанный из фанеры и металла в виде буквы «А». Он просматривается изнутри насквозь. В верхней передней части аппарата укреплена небольшая дуга для упора головы, а с обоих боков в стороны расходятся подставки для рук со штырьками, торчащими на концах.

Приоткрыв, будто дверцу, заднюю часть аппарата, исполнитель входит в него и закрывает обратно. Встает между досками так, чтобы подбородок упирался сверху о дугу, а руки лежали на подставках. Руками берется за штырьки, таким образом придавая себе еще более устойчивое положение.

Из-за кулис появляется ассистентка с ширмочкой в руках. Сквозь параллелепипедные отверстия в аппарате видно, что в его верхней половине находится корпус иллюзиониста по пояс, а в нижней — немного раздвинутые в стороны ноги. Верхнюю половину ассистентка закрывает ширмочкой, надев ее на укрепленные для этого крючки на рамке аппарата.

Рис. 60. «Прохождение человека сквозь человека»

Став позади иллюзиониста и аппарата на платформу, ассистентка просовывает сквозь его тело свою руку, затем другую. Вслед за этим она проходит сквозь исполнителя и сама оказывается уже перед фокусником и аппаратом.

После этого ширмочка снимается. Иллюзионист, как и раньше, цел и невредим, хотя на глазах у зрителей человек только что прошел сквозь живого человека.

Конструкция аппарата позволяет осуществить «прохождение человека сквозь человека». Со стороны зрителей, если используется ширмочка как прикрытие, это кажется вполне правдоподобным. В действительности же ассистентка только проскальзывает между ногами иллюзиониста (рис. 60).

Из рисунка видно, что центральная горизонтальная планка находится на уровне таза исполнителя. Штырьки, за которые он держится, и дуга, в которую упирается его подбородок, не дают исполнителю в момент проскальзывания под ним ассистентки (из-за его массы) подняться вверх. Ширина аппарата позволяет ассистентке немного изогнуться вниз (по стрелке) внутри него.

Если пользоваться не одной, а двумя ширмочками, надетыми с обеих сторон аппарата, то его во время исполнения иллюзиона можно поворачивать для кругового обзора зрителям.

Аппарат укреплен на прочной платформе, чтобы не раскачивался во время демонстрации.

Рис. 61. «Девочка Зиг-Заг»