А.С. Кантор-Гуковская - При дворе русских императоров Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа

Тетрадь: 210 x 170, содержит 14 листов с набросками и их опись Происхождение: основное собрание Эрмитажа; пост, в 1928 из Зимнего дворца Инв. № ОР-24252-24253 Литература: Алешина 1975, с. 223

Наброски персонажей и Тронного зала в спектакле “Царь Борис”. 1889 Карандаш. 210 х 340 (на внутренней стороне обложки и смежном листе)

В верхней половине рисунка фигуры послов, в центре царь Борис с приветственно приподнятой рукой, рядом набросок головы царя. В нижней половине рисунка тронный зал; внизу слева авторские надписи: 1) Les Ambassadeurs 2) Le persan et le turc 3) Le peuple 4) La maison (нрзб.) 5) Boris et le moine. Многочисленные авторские надписи.

В описи художника к рисунку дана пояснительная надпись: Salle de Trone. Entree solennelle du Czar Boris. Les Ambassadeurs – le Turc, le persan et les moines d’Iberie. Invasion du peuple dans la salle (Тронный зал. Торжественное появление царя Бориса. Послы – турецкий, персидский и иберийские монахи. Толпа народа хлынула в зал).

Зарисовки сделаны во время подготовки спектакля по пьесе Алексея Константиновича Толстого “Царь Борис. Трагедия в пяти действиях”. На рисунке – события, связанные с первым действием трагедии. Пьеса Толстого была напечатана еще в 1870 г., но театральная дирекция в то время не приняла ее к исполнению. Премьера “Царя Бориса” на сцене Эрмитажного театра состоялась в начале 1889 г. силами артистов-любителей, близких к придворным кругам. Афиша спектакля пока не обнаружена. Двойная дата в надписи художника, возможно, объясняется повторным исполнением пьесы.

А. К.-Г.

Внизу, около середины, подпись и дата: Zichy 90

Светло-коричневая бумага; акварель, карандаш, гуашь, белила, золото, наклеена на картон. 347 х 540

Происхождение: пост, в 1927 из Исторических комнат Зимнего дворца

Инв. № ОР-19027

Литература: Алешина 1975, с. 222

Вверху, в центре, даты отмечаемого события: 1790 15го Мая 1890; под ними в виньетке изображение командира, зачитывающего перед полком приказ.

В композиции рисунка, слева направо, прослеживаются три параллельные части: верхняя, средняя и нижняя, каждая из которых содержит ряд эпизодов.

В верхней части листа: слева Александр III в присутствии императрицы, великих князей и придворных провозглашает тост в честь офицеров полка; в центре Александр III, окруженный полковыми командирами и членами царского семейства, прикрепляет к полковому знамени: юбилейную Андреевскую ленту с надписью: 14 Мая\ справа обед в полковом манеже.

В средней части листа: слева солдат Павловского полка в форме 1790 г., справа – в форме 1890 г.; между ними сцена выноса полкового знамени, под ней вписаны буквы: П р А р Н г А /р А Г

В нижней части листа: слева полковые командиры, великие княгини и Мария Федоровна (стоит на ковре); в центре полковой парад на Марсовом поле; справа торжественный обед с членами императорского семейства.

А. К, Г.

Кат. 88

Внизу справа подпись и дата: Zichy 1892

Наверху справа надпись: Circonferance de la Salle 30 sagenes. Hauteure de la Salle 8 sagenes (окружность зала 30 саженей, высота зала 8 саженей, т. е. около 64 м по периметру и около 17 м в высоту).

Бумага с тремя наклейками (вариантами деталей композиции); акварель, карандаш, местами белила. 250 х 3970

Происхождение: пост, в 1938 из Сектора музыкальной культуры и техники Павловского дворца-музея

Инв. № ОР-40384

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 140 (ил. – деталь), 150, 224

На длинном свитке Зичи изобразил ряд последовательных сцен (справа налево): колыбельная – няня, укачивающая младенца; детский хоровод; наставляющий прихожан священник, воскресный колокол, призывающий в церковь; поющие студенты; парочки, поющие о любви; национальные танцы – грузинские, венгерские, русские; воинственные танцы австралийских канаков; оркестр, исполняющий свадебный марш, мелодии из “Фауста”; не забыт и полковой оркестр, призывающий к атаке; две сцены во славу Венгрии, которую перекрывает сцена русского гимна “Боже, Царя храни”. Заканчивается рисунок двумя вариантами похорон – с католическим священником и перекрывающим эту сцену – с православным священником.

Почти четырехметровый рисунок был задуман для росписи концертного зала, о чем свидетельствует и надпись. Судя по отсутствию каких-либо данных о судьбе росписи, она не была осуществлена и осталась лишь на бумаге.