А.С. Кантор-Гуковская - При дворе русских императоров Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа

С.Ю. Витте характеризует шаха Наср-эд-Дина как выдающегося человека с резким, твердым и определенным характером, однако также отмечает его отличную от европейской манеру поведения.

Г. П.

Кат. 74

Внизу справа подпись и дата: Зичи 1881

Серая бумага, наклеенная на плотный картон; уголь, мел. 775 х 580

Происхождение: пост, в 1927 из Зимнего дворца (Кабинет императрицы Александры Федоровны)

Инв. № OP-19011

Литература: Алешина 1975, с. 111 (ил.); с. 112-113, 207

Иллюстрация к поэме “Демон” М.Ю. Лермонтова. Интерес к Лермонтову возник у Зичи еще в 1860-е гг., и тогда же он исполнил первую серию рисунков, посвященных “Демону”. В 1879 г., будучи в Париже, художник с радостью откликнулся на предложение владельца русской книгоиздательской фирмы И.И. Глазунова подготовить серию рисунков к задуманному им “роскошному” изданию поэмы. В 1881 г., стремясь как можно глубже проникнуться атмосферой грузинской природы, увидеть места, где жил и творил Лермонтов, Зичи почти год прожил на Кавказе. В 1882 г., по возвращении в Петербург, он подготовил серию текстовых и отдельных больших постраничных рисунков. К числу этих последних относится и эрмитажный “Демон”. Лаконичный по средствам выражения, максимально обобщенный рисунок к первым строкам поэмы Лермонтова: “Печальный Демон, дух изгнанья, Летал над грешною землей” свидетельствует о художественном чутье Зичи.

Однако в конце 1882 г. Глазунов расторг договор с Зичи, цикл рисунков к “Демону” остался разрозненным и лишь некоторые листы были изданы в разные годы. Одним из самых популярных и неоднократно репродуцированных является “Демон, летящий над Кавказом”.

Иллюстрации Зичи не утратили своей привлекательности и в последующие годы. Любопытно отметить, что большинство художников, критиков искусства, издателей (за исключением П.П. Кончаловского, А.Я. Головина, К.А. Коровина, В.А. Серова, С.П. Яремича и некоторых других) резко осудили рисунки М.А. Врубеля, противопоставив им иллюстрации Зичи. Так, обозреватель журнала “Русский Вестник” писал: “Большой простор для фантазии художника представляет поэма Демон, только раз иллюстрированная изящным карандашом М.А. Зичи. Очень жаль, что издатели не обратились к этому художнику… Издатели поручили почти всю работу некоему художнику Врубелю, давшему ряд самых невозможных и нелепых композиций…” (Цит. по ст.: Дурылин С. Врубель и Лермонтов // Литературное наследство. 45-46. М., 1948, с. 581). Оставив в стороне несправедливость суждений критиков, не оценивших творчество Врубеля, следует отметить, что и в наши годы во многих изданиях поэмы воспроизводятся иллюстрации Зичи.

А. К.-Г.

Кат. 75

Акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 520 х 770

Происхождение: пост, в 1927 из Зимнего дворца

Инв. № ОР-27464

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 136-137 (ил.), с. 228

Внизу, на оставшейся не заполненной рисунком узкой полосе бумаги художник вписал карандашом имена (к сожалению, почти стершиеся и с трудом поддающиеся прочтению) наиболее именитых персонажей. В центре композиции группа епископов; справа, за столом, герцог Монпасье, принц Баварский, князь Николай Черногорский. По другую сторону стола, лицом к зрителю, княгини Вяземская, Кочубей и графиня Адлерберг. Слева, в глубине композиции, среди других присутствующих за столом, с трудом различимые, хотя и вполне узнаваемые, Александр III и императрица Мария Федоровна, великие князья Константин Николаевич, Николай Михайлович, наследник Николай Александрович.

Внизу слева, у самого края листа, Зичи изобразил себя рядом с лакеем и столом с обеденной посудой. Сидя на низком стульчике, комично изогнувшись, он зарисовывает в тетради сцену торжества. Следует отметить несколько странный для придворного художника композиционный прием – в отличие от крошечных фигур царствующих и других именитых персон, он заполняет первый план крупными формами обслуживающего персонала.

15 мая 1883 г. в Москве, в Грановитой палате Кремля, по установившемуся обычаю состоялась торжественная трапеза по случаю коронования Александра III. Как придворный художник-хроникер, Зичи был призван запечатлеть это событие и сопутствовавшие ему торжества. Акварель должна была войти в большой праздничный альбом. В процессе работы над ним Зичи исполнил, помимо множества карандашных натурных зарисовок и целой галереи портретных рисунков, 32 больших композиции в цвете, занесенные в составленный им самим рукописный список, хранящийся в эрмитажном архиве. Данный лист под названием “Banquet Imperial” значится в нем под № 16. Но листы альбома впоследствии разошлись по разным владельцам.