А.С. Кантор-Гуковская - При дворе русских императоров Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа

Л. К.-Г.

Кат. 37

Дерево, металл, кожа – переплет; тонкий картон; акварель – карты. 295 х 225 х 50 – альбом;

90 х 55 – каждая карта

Происхождение: пост, в 1927 из Кабинета Александра II в Зимнем дворце Инв. № ЭРР-1738-1789

Выставки: 1977-1978 Budapest; 1992 Санкт-Петербург, № 94 Литература: Алешина 1975, с. 197

Альбом посвящен зимней придворной охоте императора в местечке Лисино под Петербургом. Переплет облицован деревянными пластинками, с кожаным корешком, с четырьмя металлическими накладками по углам и двумя металлическими застежками.

Альбом содержит серию игральных карт – 52 акварели с юморесками на сюжеты зимней придворной охоты I860 г., а также 82 фотографии с портретами Александра II и участников охоты в Лисино. Упоминание о работе над этими акварелями имеется в записной книжке Зичи за 1860 г.: “les 52 cartes avec sujets de Chasse (Le jeu des Cartes, comlet)” с перечислением всех 52 сюжетов карт.

Г. П.

Кат. 38

Справа по овалу подпись и дата: Zichy 1861; сверху над овалом дата золотой краской: 1861

Картон желтый; акварель, белила, графитный карандаш. 145 х 103, овал

Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ

Инв. № ЭРР-551

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 199

Изображение в центре овала, вокруг которого декор из орнамента, цветов и различной атрибутики. В записной книжке М. Зичи за 1861 г. значатся несколько рисунков со сценами, обозначенными как “dessin grivois” (рисунок игривый). Возможно, автопортрет – одна из этих сцен; мы видим художника, падающего со стула от усталости; воображению его представляются ожившие модели.

Г. П.

Внизу справа, около ножки столика, подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31265

Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 208

В рукописном списке Зичи значится: “Mile Deveria en gentil Bernard” (М-ль Девериа в роли благородного Бернара). Единственные сведения об артистке содержатся в дневниковых записях Константина Николаевича: “1859, 28 ноября: Вечером театр… Новая маленькая актриса Deveria”. Но в какой пьесе выступала в роли благородного (или любезного) Бернара юная артистка, изображенная Зичи в эрмитажном рисунке в костюме XVIII в. (рококо?), пока не удалось выяснить.

А. К.-Г.

В нижней половине листа справа подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31264

Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 222

В рукописном списке Зичи значится: “Mme Bernard en pecheur”. Сведения об артистке имеются в дневниковых записях Константина Николаевича: “1860. 3 января… Вечером были в Опере… Давали Фрейшю- ца… Anaher Bernardi чрезвычайно мила”. Имеется в виду роль Анихен в опере “Вольный стрелок” К.М. Вебера.

Эрмитажный рисунок, возможно, относится к зарисовкам, связанным с балетом “Ундина, или Наяда”, или, что более вероятно, с исполнявшимся в Петербурге в 1846-1859 гг. во второй редакции спектаклем под названием “Наяда и рыбак” (на музыку Пуни, в хореографии Ж.-Ж. Перро).

Зичи принадлежит множество рисунков артистов – как портретного характера, так и в их исполнительских амплуа.

А. К.-Г.

Кат. 41

Внизу слева подпись: Zichy

Внизу под рисунком полустершаяся надпись (авторская?): 1" Janvier 1863. Felicitation du Corps diplomatique

Акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 470 х 615

Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца

Инв. № ОР-27381

Выставки: 1977-1978 Budapest

Литература: Алешина 1975, с. 200

Художник изобразил собравшихся в Малом Тронном (Петровском) зале Зимнего дворца членов царского семейства и представителей дипломатического корпуса с новогодними поздравлениями в момент ожидания выхода к ним императора.

К рисунку приложена калька с контурной прорисовкой тушью основных персонажей и их именами. В сцене ясно различимы три группы.