Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Cézanne // Fried . The Next Bend. P. 12. Перевод А. Захаревич.

Цит. по: Rosenberg . Chardin. P. 328. Когда Шарден писал этот портрет, ему было за семьдесят – на целых тридцать лет больше, чем Сезанну в белом колпаке.

Сезанн – Бернару, 27 июня 1904 г. Cézanne . Correspondance. P. 380. См. гл. 11.

«Натюрморт с кувшином» (C 958, 1887–1891 гг.).

Сезанн – Роже Марксу, 23 января 1905 г. Cézanne . Correspondance. P. 390.

Лист с набросками (C 405), Шаппюи датирует его 1877–1880 гг. (Вентури – 1883–1887 гг., Андерсен – 1884–1886 гг.). Офорт Гойи изначально послужил фронтисписом для «Капричос» (1799). Не лишено убедительности предположение Шаппюи, что рисунок был сделан с репродукции в «Испанской школе» (École espagnole) Шарля Блана (1869).

Schapiro . The Apples… // Modern Art. P. 11. О психологическом подходе Шапиро применительно к биографии см. гл. 3 и 12.

Berger . Fictions of the Pose. P. 358.

Zola . The Masterpiece. P. 251–253. Здесь и далее цит. по: Золя Э . Творчество. Собр. соч.: В 18 т. М., 1957. Т. 11.

Ibid. P. 175, 351–352.

Ibid. P. 355.

Brown . Zola. P. 559–560.

См.: Золя – Арно, 2 февраля 1867 г., по поводу «Марсельских тайн», и Золя – Сеару, 22 марта 1885 г., по поводу «Жерминаля». Zola . Correspondance. Vol. 1. P. 476; Vol. 5. P. 249; Bibliothèque nationale, Paris. Nouvelles Acquisitions franҫaises (BN manuscripts) 10316, L’ébauche, fol. 265.

Zola . The Masterpiece. P. 7. См., напр.: Rewald . Cézanne et Zola. P. 123ff., и Rewald. Cézanne. P. 97 ff.; этот источник послужил основой для многих других описаний в литературе. Согласно примечанию в первой из приводимых работ, «этот портрет [Сезанна] составлен из цитат из „Творчества“ („L’Œuvre“) с. 12 и 19, рукописных заметок к „Творчеству“, папка 220, и отрывка из „Чрева Парижа“ („Le Ventre de Paris“) с. 22». (Издания и соответственно номера страниц отличаются).

Zola . The Masterpiece. P. 229.

Petrone . «La Double…» // Gazette des beaux-arts. Странно, что он рассуждает о прототипе, «о каком-нибудь вечно беспокойном Мане или Дега» («un Manet ou un Degas toujours inquiets»), но не упоминает «Поля» или Сезанна. О других литературных портретах Сезанна, у Дюранти, см. гл. 4.

Bibliothèque nationale, Paris. Nouvelles Acquisitions franҫaises (BN manuscripts) 10316, L’ébauche, fol. 265.

О Сезанне как «большом ребенке» см.: Золя – Косту, 7 ноября 1897 г. Zola . Correspondance. Vol. 9. P. 94, ответ на новости Коста из Экса. См. гл. 6.

Zola. The Masterpiece. P. 238–239. Ср.: R 578.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 23 января 1886 г., и Писсарро – Моне, [апрель 1886 г.]. Pissarro C . Correspondance. Vol. 2. P. 19, 37.

Моне – Золя, 5 апреля 1886 г. Rewald . Cézanne et Zola. P. 319–320; Моне – Писсарро, без даты. Wildenstein . Claude Monet. Vol. 2. P. 274.

Писсарро – Люсьену Писсарро, 8 мая 1886 г. Pissarro C . Correspondance. Vol. 2. P. 44.

Гийме – Золя, без даты. Rewald . Cézanne et Zola. P. 318. Ренуар тоже видел в книге подвох. См.: Vollard . En écoutant. P. 269.

Goncourt E., Goncourt J . Journals. (5 и 10 апреля 1886 г.) Цит. по: Гонкур Э., Гонкур Ж . Дневник: В 2 т. М., 1964. Т. 2. C. 395–398.

Moore . Impressions. P. 218.

Сезанн – Золя, 4 апреля 1886 г. Cézanne . Correspondance. P. 282. Во французском издании писем неверно приведена заключительная фраза: не «sous l’impulsion», а «sous l’impression des temps [ jours вычеркнуто] écoulés».

Brassaï . The Artists. P. 16. Пикассо о Сезанне см.: Parmelin . Picasso dit. P. 114.

Сезанн – Ольеру, 5 июля 1895 г. Cézanne . Correspondance. P. 307–308. В письмах Сезанн обращается к Золя на «ты», а к Ольеру – на «вы».

См.: Gasquet . Cézanne. P. 146–147.

Сезанн – Косту, 6 января 1883 г. Cézanne . Correspondance. P. 261.

По мнению Марселя Прованса, после выхода «Творчества» отношения между Сезанном и Костом стали напряженными, поскольку Кост был очень дружен с Золя. Прованс примиряет их после воскресного богослужения в Сен-Совере, сразу после смерти Золя. Это выглядит неправдоподобно. Марсель Прованс прекрасно знал о происходящем в Эксе, но был введен в заблуждение относительно «Творчества» («Сезанн так и не простил Золя за „Творчество“»). Его догадка об отношениях Сезанна и Коста основывалась на предположении о размолвке между Сезанном и Золя. См.: Provence . Cézanne et ses amis // Mercure de France. P. 75–76.

Roux . The Substance. P. 26, 187. В «Терезе Ракен» (1867), еще одном романе Золя, Лоран также накладывает на себя руки, но Сезанн воздерживается от комментариев.