Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений

Марго в ту пору было пятьдесят семь лет, Джульетте, как известно, едва четырнадцать! Критика не слишком умилялась такой исполнительнице, зато публика возраста танцовщицы не замечала.

« Combat », 28 сентября 1968 г.

Как оказалось, Нуреев не забыл уроки фехтования, полученные в училище в Ленинграде.

Интервью П. Руан автору.

Там же.

Там же.

« Le Monde », 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.

Интервью П. Руан автору.

Интервью Э. Морен автору.

Интервью П. Руан автору.

Слова Нуреева, использованные Жосслин Ле Бури в программке Парижской оперы.

Автобиография.

Это было начало плодотворного сотрудничества. Впоследствии Фриджерио и Скуарчапино создавали декорации и костюмы для «Лебединого озера» 1984 года и «Баядерки» 1992 года. После смерти Нуреева они придумали новые декорации и костюмы для «Ромео и Джульетты» (1995) и «Спящей красавицы» (1997) в постановке Парижской оперы.

Из великолепного документального фильма Филиппа Коллена « Noureev a Spolete », снятого в 1964 году.

Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier, 1802.

По словам Патрисии Руан.

« Les Saisons de la danse », февраль 1978 г.; «L’Aurore», 20 января 1978 г.; «Le Monde», 20 января 1978 г.

« Les Saisons de la danse », март 1982 г.

На «Манфреда» ему указал русский виолончелист Мстислав Ростропович.

Для балета Нуреев избрал симфоническую увертюру Чайковского, написанную в 1885 году.

Жюд, как и Нуреев, получил травму и в спектакле не участвовал.

« Le Figaro », 9 марта 1984 г.

« Le Quotidien de Paris », 12 марта 1984 г.

« Le Monde », 13 марта 1984 г.

« Le Matin de Paris », 11 июня 1985 г.

По оригинальному либретто С. Худекова в четвертом акте «Баядерки» в ту минуту, когда брамин соединяет руки Солора и Гамзатти в брачной церемонии, раздается страшный раскат грома. Молния ударяет во дворец, и он обрушивается, засыпая обломками раджу, его дочь и несчастного воина. Эффект был очень сильный, но с 1919 года из‑за нехватки технического персонала в Мариинском четвертый акт был устранен. Полная версия 1877 года была поставлена только в мае 2002‑го, после того как были обнаружены архивы Гарвардской коллекции, где хранились рукописи Петипа.

Интервью Ф. Скуарчапино автору.

Интервью Н. Кургапкиной автору.

Интервью Ш. Жюда автору.

Интервью И. Платель автору.

Интервью М. Лудьер автору.

Интервью Ш. Жюда автору.

Интервью М. Лудьер автору.

Интервью Э. Купер автору.

Интервью П. Барта автору.

Natalia Makarova. A dance autobiography. — New York, 1979. Прекрасная книга с интересным текстом и малоизвестными фотографиями. Как и Нуреев, Макарова попросила политического убежища во время официальных гастролей Кировского театра в Лондоне и осталась на Западе в сентябре 1970 года.

Интервью М. Редон автору.

Цитируется во многих программках Гранд‑опера.

Автобиография.

В 1980 году Валерий Панов создал для Нуреева «Идиота» по Достоевскому на музыку Шостаковича (Берлинский балет). В 1989‑м датчанин Флеминг Флиндт поставил для него «Шинель» по Гоголю на музыку Шостаковича (сначала во Флоренции, а затем в Кливленде, США).

Интервью П. Барта автору.

Temps lies avec Noureev.

Отрывки из балетов, исполненные между 1920‑м и 1974 годами танцовщиками Кировского театра (в том числе нуреевское па‑де‑де из «Корсара»), были смонтированы в видеофильм «The glory of the Kirov» (DVD, NVC Arts). Кадры с Нуреевым являются редчайшими, потому что советский режим уничтожил почти все записи после его побега в 1961 году.

Цит. по: Nureyev. Confessioni, una conversazione lunga trenfanni.

«Vogue», март 1993 г.