Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений

« New York Times », 18 апреля 1965 г.

« Dance and Dancers », август 1962 г.

« Life Magazine », 27 ноября 1964 г.

В апреле 1964 года Нуреев танцевал в Королевском балете «Гамлета» Роберта Хелпмана.

« Dance and Dancers », декабрь 1964 г.

Интервью М. Биркмайера автору.

Там же.

Интервью П. Барта автору.

Патрис Барт (род. 1945) окончил балетную школу Парижской оперы, в 1972 году стал солистом. Танцевал все главные роли репертуара. При Нурееве работал педагогом‑репетитором, затем балетмейстером. Мы обязаны Паттрису Барту тем, что он бережно сохранил культурное наследие Нуреева.

« Dance Magazine », декабрь 1964 г.

В программке, составленной Жосслин Ле Бури в июне 1999 года, цитируется отрывок из произведения Зигмунда Фрейда «Детское воспоминание Леонардо да Винчи» (1943).

«Dance Now », весна 2002 г.

Solomon Volkov. Conversations avec Balanchine, Variations sur Tchaikovski. — Ed. de l'Arche, 1988.

« Dancing Times », май 1973 г.

« Daily Mail », 9 апреля 1975 г.

В оригинальной постановке Петипа участвовали 150 человек, для которых сшили 500 костюмов; продолжительность спектакля была четыре часа, действие заканчивалось ариями на манер барочных опер. В 1999 году эту историческую постановку восстановил Мариинский (Кировский) театр.

« Dancing Times », май 1973 г.

Там же.

« Le Monde », январь 1976 г.

« Le Figaro », 22 января 1976 г.

« France Soir », 26 декабря 1989 г.

« Le Monde », 21 марта 1989 г.

« Dancing Now », весна 2000 г.

Петипа был возмущен до глубины души, увидев версию Горского (премьера состоялась в Мариинском театре 20 января 1902 года). За кулисами 84‑летний хореограф сказал режиссеру, ведущему спектакль: «Извольте напомнить этому молодому человеку (Горскому), что я еще не умер!»

Интервью М. Биркмайера автору.

Признаться, это более поздние отклики: Ричарда Бакла в «Sunday Times» от 7 октября 1973 г. (турне Австралийского балета в Лондоне) и Марсель Мишель в «Le Monde» от 10 марта 1981 г. (премьера «Дон Кихота» в Парижской опере).

Он был недоволен предшествующими кинематографическими опытами, как с Пьером Журданом в документальном фильме («Noureev, un danceur»), так и телевизионной версией «Спящей красавицы», снятой в Канаде.

« Dance and Dancers », март 1974 г.

Фильм, отреставрированный в 1998 году, можно увидеть на DVD.

«Щелкунчик» очень известен в США благодаря версии Баланчина 1954 года.

Существуют несколько версий этой волшебной сказки. Если обратиться к истории, Петипа написал либретто и заказал партитуру Чайковскому. Но жизнь внесла свои коррективы: хореограф заболел, и балет поставил его ассистент Лев Иванов, который, хоть и работал под неусыпным контролем патрона, внес в действие некоторые изменения.

Вероятно, Нуреев был под большим влиянием версии Василия Вайнонена, поставленной в Кировском театре в 1934 году. Там тоже не было Феи Драже, но было много детей, а все действие представляло собою сон Маши.

Общая идея постановки 1973 г. для Королевского балета навеяна также гравюрами Гюстава Доре.

« Dance Magazine », июль 1968 г.

Там же.

Интервью С. Хэндл автору. Но надо сказать, что «Щелкунчик» Нуреева вошел в репертуар Королевского балета Швеции (1967), Королевского балета Лондона (1968), миланского театра «Да Скала» (1969), Берлинской оперы (1979), Парижской оперы (1985), Национального балета Финляндии (1994).

« The Times », 13 февраля 1971 г.

С 1785 года по веронской трагедии Шекспира были поставлены многие балеты, но они до нас не дошли. Бессмертный сюжет вдохновил Берлиоза и Чайковского, но Петипа им не заинтересовался. В 1938 году Сергею Прокофьеву был сделан заказ на музыку для постановки «Ромео и Джульетты» в Чехословакии. В 1940 году в Кировском театре балет (на музыку Прокофьева) поставил Леонид Лавровский. Нуреев для своей постановки также выбрал музыку Прокофьева, а не Берлиоза, а вот Морис Бежар был больше привязан к Берлиозу.