Ариан Дольфюс - Рудольф Нуреев. Неистовый гений

Это мне сказал сам Бежар. Следует уточнить, что в 1975 году Нуреев танцевал «Сонату для троих» Бежара с труппой «Scottish Ballet».

Глен Тетли (1926–2007), уроженец Огайо, учился медицине; в танце дебютировал в возрасте 20 лет. Марта Грэхем, оценив его талант, взяла его в свою труппу. Танцевал также в Американском театре балета. Приехав в Европу, руководил вместе с Хансом ван Маненом Нидерландским Театром танца (1962–1970), затем Балетом Штутгарта (1974–1976), а позже, уже за океаном, Национальным балетом Канады (1987–1989). Создал хореографию для сорока с лишним балетов.

Интервью Г. Тетли автору.

«Le Monde», 18 августа 1983 г.

Интервью Г. Тетли автору.

Балет «Field figures» по просьбе Нуреева был включен в программу американского турне Королевского балета в 1972 году. Фрагменты из него включены в документальный фильм Пьера Журдана «Гт a dancer» (английская версия).

Интервью Г. Тетли автору.

Думаю, читателю будет интересен следующий факт. Тетли, сохранивший очень неприятные впечатления, связанные с провалом «Тристана», отказал Нурееву в том, чтобы ввести «Лунного Пьеро» в репертуар Парижской оперы в 1983 году. Кроме того, хореограф считал, что физические возможности Нуреева больше не позволяют ему самому исполнять роль Пьеро. Нуреев предложил ввести на роль Патрика Дюпона, но Тетли отказал.

«Les saisons de la danse», 10 марта 1977 г.

«L’Evénement du Jeudi», октябрь 1992 г.

Temps lies avec Noureev.

Там же.

«L’Evénement du Jeudi», 8–14 октября 1992 г.

«Le Figaro», 15 июня 1974 г.

Напомню, что Тейлор не рискнул ввести Нуреева в свою постановку. Но Нуреев был в таком восторге от « Auréole », что во время спектакля танцовщики могли видеть, как он за кулисами, глядя на них, пытается повторить движения.

Clive Barnes. Nureyev.

«Newsweek», 25 мая 1970 г.

Правда, за два года до этого он танцевал короткий фрагмент из «Большой Берты» Тейлора для американского телевизионного шоу «Burt Bacharach Special» на канале CBS.

« Book of beasts» — это цепочка комических пародий, кончающаяся, в частности, пародией на классического танцовщика, в которой Нуреев доказал способность смеяться над самим собой.

Paul Taylor. Private domain. — Ed. A.Knopf 1987.

Там же.

Хосе Лимон (1908–1972), американец мексиканского происхождения, начал танцевать в возрасте двадцати лет. Обучался как классическому, так и современному танцу; свою собственную танцевальную компанию основал в 1946 году. «Павана Мавра» на музыку Генри Перселла — единственный балет Лимона, который танцевал Нуреев, знавший все четыре роли наизусть.

«Le Monde», 20 февраля 1979 г.

«Le Figaro Littéraire», 18 ноября 1965 г.

«Le Monde», 6 декабря 1978 г.

Марта Грэхем (1894–1991) родилась в Питтсбурге, штат Пенсильвания. Учиться искусству танца начала в 22 года, поступив в школу «Денишоун» в Лос‑Анджелесе. В 1930 году основала в Нью‑Йорке Репертуарный танцевальный театр. Позже открыла Центр современного танца Марты Грэхем, который и стал ее творческой лабораторией. Влияние Марты Грэхем на современный танец огромно, она создала хореографию для 181 балета. Среди танцовщиков ее труппы были и будущие хореографы, в частности Пол Тейлор.

Martha Graham. Mémoire de la danse. — Arles, 2003. (Автобиографические воспоминания, полные самоиронии.)

Там же.

«Le Monde», 22 января 1976 г.

«…и с Барышниковым!» — если уж привести полную фразу.

Она сама себя так называла: «женщина‑еретичка».

Очевидно, название произошло из‑за игры слов в английском: pelvic truth (правда ниже пояса) и pelvic thrust (тазовое движение, усилие).

Martha Graham. Mémoire de la danse.

Там же.

« Newsweek », 22 декабря 1975 г.

Нуреев также танцевал «El penitente» («Раскаяние грешника») в 1977 году и «Клитемнестру» (единственный двухактный балет Грэхем на музыку Халима Эль‑Дабха, постановка 1958 года) в 1980 году.