Франческо Галлуцци Галлуцци - Пикассо

"Первый манифест сюрреализма", 21

"Плачущая женщина", 25

"Портрет Амбруаза Воллара", 48 "Портрет Вильгельма Уде", 48 подп.

"Портрет Гертруды Стайн", 12 подп. к илл., 14

"Портрет Жаклин", 34 подп. к илл.

"Портрет матери художника", 7 подп. к илл. "Портрет отца художника", 7 подп.ь к илл. "Португалец" (Жорж Брак), 16 и подп. к илл. "Посвящение Пикассо" (Хуан Грис), 48

"Изгнание Элиодора из храма", 21

"Поэт", 14 и подп. к илл.

"Причесывающаяся женщина", 32 подп. к илл. Пуссен Н., 52

"Пять женских фигур", 46 подп. к илл.

Рафаэль С, 56, 60 Раймонди М., 60 Рей М., 54 подп. к илл.

"Резервуар", 14 и подп. к илл.

Ренуар П.-А., 9 подп. к илл.

Сати Э., 18 и подп. к илл.

Сезанн П., 12, 21 подп. к илл., 46 "Семья акробатов", 44 подп. к илл.

"Семья бродячих комедиантов", 44 "Семья жонглеров", 45 подп. к илл.

"Семья циркачей", 45 подп. к илл.

"Сидящая женщина (Дора Маар)", 24 и подп., 31 подп. к илл.

"Сидящая купальщица", 22, 25 подп. к илл. "Сидящая обнаженная", 31 "Сидящий старик", 38

"Сны и обманы Франко" (I, 8 января 1937 года), 28 подп. к илл., 29

"Сны и обманы Франко" (II, 8-9 января 7 июня 1937 года), 28 подл, к илл., 29

"Сны и обманы Франко" (гравюры из серии), 28 подп. к илл.

"Стол с булылкой и стаканом", 50 подп. к илл.

"Танец", 54 и подп. к илл.

"Тореадор" ("Любитель"), 15 подп. к илл.

"Три женщины", 10

"Три музыканта", 20, 22 подп. к илл. Тулуз-Лотрек А. де, 6 и подп. к илл., 9 подп. к илл.

Уде В., 48 подп. к илл.

"фигура", 54 подп. к илл. "Философский бордель", 46 "флейта Пана", 21, 52 Франко Б.ф., 26, 29 подп. к илл. Фрейд 3., 4

X

Хохлова О.,

18 подп. к илл. "Храм мира", 29

Чаплин Ч., 4

Эйнштейн А., 4

Энгр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52 Эскиз занавеса к балету "Парад", 18 подп. к илл.

В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности. Обнаружилось, что можно выразить разницу между реальностью и формой. Живопись Пикассо стала первым очевидным свидетельством этого переворота в сознании и тех возможностей, которые открывались с его помощью для авантюрного художника. Авантюрный художник — возможно, это самое точное определение его личности.