Нелли Ревенко - Мата Хари

Мата Хари была современницей Айседоры Дункан и Рут Сен-Дени, которые также искали вдохновения в культурном наследии Азии и Египта. В их творчестве проявлялась тенденция к воссозданию условного образа Востока как особого мира. Использование мотивов и стилистических приемов искусства Востока критики рассматривают в контексте ориентализма. В начале XX века они были лидерами движения раннего модерна. С появлением Маты Хари Айседора Дункан потеряла свой титул, французы выбрали новую королеву танца.

Немногие актеры имели такой шумный дебют. Но еще меньше бывших кумиров сохраняются в памяти общества более ста лет, как Мата Хари. Возможно, жестокая расправа над ней, скоротечное судебное разбирательство и самый суровый и жестокий приговор сыграли в этом решающую роль. Но нельзя не признать, что журналисты правы, когда утверждают, что «если об этом никто не написал, значит, этого не было». А о Мате Хари писали очень много. Писали даже о том, чего на самом деле не случилось, тиражировали то, что она без устали придумывала о себе сама. И сегодня не так легко отделить вымысел от правды. Но неопровержимым фактом является созданный Маргаретой Зелле феномен танцовщицы Маты Хари, ее колоссальное влияние на европейскую публику, и реален также рой мужчин, который вился вокруг нее, предопределяя ее жизнь и смерть.

«Ява, где она выросла на земле вулканов, придала ей такую невероятную гибкость и магический шарм, а за оставшуюся часть ее достойного восхищения тела ей следует благодарить свою родную Голландию. Никто до нее не рискнул предстать перед Богом со всем своим клокочущим экстазом и без одежды. И с какими чудесными движениями, смелыми и смиренными одновременно! Мата Хари впечатляет не только игрой ног, рук, глаз, рта и ярко-алых ногтей. Не стесненная одеждой, Мата Хари играет всем своим телом».

В течение 1905 года Мата Хари более тридцати раз танцевала в самых фешенебельных салонах Парижа. В частности, у Сесиль Сорель – знаменитой актрисы театра «Комеди Франсез», жены графа де Сегюра, которая восхищалась Матой Хари. Она танцевала у графини де Луан, перед членами Французской академии и в Кружке артистов и литераторов. Трижды Мату Хари принимали в салоне одного из богатейших людей того времени – барона Анри де Ротшильда. Шесть раз она выступала во дворце Трокадеро [4] Дворец Трокадеро был построен для Всемирной выставки 1878 года и просуществовал до 1936 года. Обширное здание длиной 706 м с двумя флигелями и двумя башнями напоминало большой концертный зал. Его стиль, называемый в то время «мавританским», но с элементами, стилизованными под византийские, представлял собой типичную для того периода эклектику. , в котором специально для нее была создана сходная с музеем Эмиля Гиме обстановка. Мата Хари выступала в Grand сercle [5] Большой круг (фр.). в одной программе с самой знаменитой красавицей того времени – оперной певицей-сопрано Линой Кавальери. Восторженные газетчики писали, что «страстная восточная красота Маты Хари заставила забыть об изысканной прелести прославленной певицы».

Cercle – это светский прием, узкий круг избранных или кружок, где встречались представители делового мира, технократы, политические деятели. В Париже имелось шестнадцать таких кружков, где проводились приемы: Cercle Concorde, клуб Aviation, Cercle Osman и другие. Grand сercle был расположен на улице Пресбург возле площади Этуаль.

Мата Хари танцевала у Гастона Менье – французского шоколадного магната. После ее выступления Менье в своем письме называл ее «воплощением истинной древней красоты», сравнивал ее облик с «восточной мечтой». Менье был пленен Матой Хари, стал ее любовником и содержателем. Менье увлекался фотографией и сделал несколько фотоснимков обнаженной танцовщицы. В дальнейшем об этих фотографиях стало известно Рудольфу Джону Мак-Лауду, что подтолкнуло его к окончательному разводу с Маргаретой.

Принимала в своем салоне исполнительницу восточных танцев Эмма Кальве – знаменитая французская певица, исполнительница арии Кармен в нью-йоркском оперном театре «Метрополитен». На одном из вечеров у Эммы Кальве танец Маты Хари наблюдала французская писательница Габриэль Колетт. Описывая свои впечатления в газете «Фигаро» в декабре 1922 года, Колетт писала, что Мата Хари демонстрировала не танец, а умение грациозными движениями сбрасывать с себя вуали. У Кальве она начала свое выступление почти голой, «с намеками» танцевала с полузакрытыми глазами. А исчезла она, укутанная в свои покрывала. Колетт вспоминала, что в другом выступлении она появилась на белом коне.