Array Коллектив авторов - Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Таким образом, наша гипотеза получает первое весомое документальное подтверждение: они были не просто знакомы, но и объединены общими задачами поддержания и совершенствования художественно-промышленного образования в России.

Ил. 2. Р. Иохансон. Н.Д. Бартрам. Фото. 1921. ГТГ.

С 1906 по 1917 г. Бартрам заведует художественной частью Кустарного музея Московского губернского земства, создает музей образцов, наполняет произведениями народных мастеров действующий при музее магазин, всемерно поддерживает и представляет на многочисленных выставках русское народное искусство.

Фактически, его деятельность во многом аналогична работе Глобы – они делают одно важное для страны дело.

Уйдя в 1917 г. в отставку с должности директора Строгановского училища, Глоба в 1918 – начале 1920-х гг. уезжает в Киев, где работает в Комиссии по охране памятников искусства и старины. В Москве принимает активное участие в работе аналогичной Комиссии и Бартрам.

Кстати, еще в канун революции он выступает инициатором создания профессионального Союза работников декоративного искусства и художественной промышленности, который он бессменно возглавлял до 1920 г. Думаем, что и Глоба входил в это влиятельное в то время объединение.

Наконец, наверняка Глоба и Бартрам сотрудничали в период с 1922 по 1925 г., когда первый был директором техникума кустарной промышленности в Москве 2, а второй с 1920 г. – деканом факультета научных пособий и художественной игрушки этого же учебного заведения.

Таким образом, мы логично подходим к еще одному вещественному свидетельству, объединившему имена Глобы и Бартрама, – сохранившемуся в фондах Художественно-педагогического музея игрушки так называемому «Диплому признательности» «Первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки СССР» в Москве 3. Здесь наши герои сошлись на «общей площадке», чтобы продемонстрировать потомкам (и будущим исследователям их творчества) свою общность. Бартрам становится членом Организационного комитета выставки и заведующим ее научно-показательным отделом, Глоба – секретарем Главного выставочного комитета. На дипломе, датированном 20 октября 1923 г., надпись: «Главный выставочный комитет выражает художнику Н.Д. Бартрам признательность за работы учеников игрушечников

Ил. 3. Быв. здание Гос. музея игрушки на Пречистенке (ныне Государственный музей А.С. Пушкина). Фото.

В 1925 г. в Париже должна была состояться Международная выставка современных декоративных и промышленных искусств (фр. «Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes»), зачастую называемая «Международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности». Она проходила в период с апреля по октябрь 1925 г. На ней были представлены произведения современного декоративного искусства, архитектуры и дизайна многих стран мира. Особое ее значение состоит в том, что она положила начало и дала имя течению «ар-деко» в декоративном искусстве первой половины XX в.

Участие в выставке нашей страны было одним из первых актов культурного обмена между СССР и Францией после установления дипломатических отношений между странами 28 октября 1924 г. [см. цв. ил.]

Бартрам входил в состав Коллегии по устройству отдела СССР на этой выставке. Входил в него и Глоба, командированный для устройства экспозиции в Париж.

Результаты этой выставки для наших героев оказались разными, но в обоих случаях, наверняка, искомыми ими: Глоба остается в Париже и эмигрирует из СССР, что с его камергерским прошлым было весьма дальновидным шагом, неимоверно продлившим его творческую и физическую жизнь; Бартрам же получает как автор диплом и две Золотые медали по классам «Роспись» и «Игры и игрушки» за представленные на указанной выставке экспонаты.

Добавим, кстати, что есть еще целый ряд жизненных параллелей наших героев, среди которых назовем, например, прекрасные организаторские способности обоих, членство в Академиях художеств России: Глоба был избран академиком ПАХ, а Бартрам в 1924 г. – ГАХН (заведовал подсекцией крестьянского и коллективного искусства секции декоративного искусства). К тому же оба они нашли покой на двух самых харизматических для русских людей кладбищах: Ново-Девичьем в Москве и Сен-Женевьев-де-Буа под Парижем.