Валентина Бялик - Исаак Бродский

Подчас приходилось прибегать к «военным хитростям», дабы иметь работу известного, но мало выставляющегося автора. Именно таким был Филипп Малявин. Когда он решал участвовать в выставке, за 2-3 дня до открытия привозились сундуки с рисунками для продажи, и богатые собиратели выстраивались в длинную очередь.

Борис Кустодиев. Портрет Исаака Бродского. 1920

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Неизвестный художник. Портрет Михаила Илларионовича Кутузова. 1777-1782

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Василий Тропинин. Украинка со сливами. 1848

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Илья Репин

Портрет Марии Карловны Бенуа. 1887

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Илья Репин

Девочка с букетом. 1878

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Исаак Левитан. Портрет Софьи Петровны Кувшинниковой. 1888

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Константин Коровин. Женщина с гитарой. 1919

Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург

Встал в такую очередь и Бродский, тогда еще совсем не состоятельный человек. Когда открыли сундук, началась неразбериха. Бродский, опасаясь, что ему не повезет, посоветовал стоящему рядом обладателю замечательного рисунка Три бабы поискать что-нибудь получше, «а сам, схватив этот рисунок, быстро удрал и ждал, пока рассосется очередь. Малявин обошел всех покупателей, посмотрел я не могу заплатить ему таких денег, как богачи, и по-приятельски уступил мне рисунок за триста рублей».

Но иметь хорошее и даже музейное произведение хотя и заслуга коллекционера, но не самое главное. Главным, несомненно, является уникальность собранных вещей. Много ли известно портретов, написанных знаменитым пейзажистом Исааком Левитаном? Единицы. А в музее Бродского хранится не просто портрет, а изображение Софьи Кувшинниковой, личности яркой и неординарной, послужившей Антону Чехову прообразом героини рассказа Попрыгунья. И таких «жемчужин-находок» в коллекции масса.

Позднее, в 1920-е годы, художника волновала судьба его любимого детища. «Моя коллекция росла быстро и разрослась до таких размеров, что вскоре насчитывала свыше тысячи номеров. Я стал думать о том, чтобы свою коллекцию сделать достоянием масс. У себя на родине, в Бердянске, я основал художественный музей, которому было передано одно из лучших зданий города. Из своего собрания я передал бердянскому музею двести пятьдесят картин, среди которых были картины Репина, Серова, Кустодиева и других. Впоследствии такое же количество картин я передал днепропетровскому художественному музею, отдельные вещи я отдал в дар музеям других городов».

Собирая произведения для своей коллекции, он постепенно стал первоклассным экспертом,способным точно отличить подлинник от подделки. Однажды, будучи в Москве в гостях у одного собирателя, Исаак Израилевич убедительно доказал сомнительность многих «Репиных», «Маковских» и «Шишкиных». Огорченный владелец заметил: «Ваш приход стоил мне, помимо ужина, двадцать тысяч рублей».

Естественно, что в коллекции Бродского живопись по количеству произведений уступала графике. Это понятно: графику удобнее хранить, она занимает меньше места, и в ней есть своя особая прелесть, недаром художник-график Николай Радлов замечал, что «графика не все может, но многое смеет». А Бродский выражался более парадоксально: «Живопись выцветает, а рисунок остается».

Если основываться на хронологии, то самая ранняя работа в собрании относится к концу XVIII века - портрет Михаила Илларионовича Кутузова, тогда еще штаб-офицера Луганского полка. А далее по собранию Бродского можно изучать историю русского искусства: у него были не только произведения Репина, но и Сурикова, Левитана, Серова, Нестерова, Архипова, Рылова, Юона, Рериха, однокашника по Одессе Давида Бурлюка, товарища по Академии Александра Савинова и многих других. Не случайно он с гордостью замечал, что по полноте представленного материала его коллекция уступает только Третьяковской галерее и Русскому музею.