Ефросинья Бондарева - Иной судьбы я не желал...

К моменту создания телефильма "Жизнь и смерть дворяни­на Чертопханова" в творчестве Турова уже отчетливо выкри­сталлизовались такие определяющие черты, как авторская от­крытость чувств, эмоциональность, внимание к душевному со­стоянию человека, среде его экранного бытования. Поэтому "Чертопханов", тематически отдаленный от "Звезды на пряж­ке", "Через кладбище" и "Я родом из детства", "Войны под крышами" и "Сыновей", - не чужероден режиссеру.

Белорусские кинематографисты не раз обращались к твор­честву И. С. Тургенева. И каждый раз классик вдохновлял их на произведения талантливые: "Гамлет Щигровского уезда" В. Рубинчика, "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" В. Туро­ва, "Затишье" В. Четверикова, "Отцы и дети" В. Никифорова. А экранизацию классического романа "Отцы и дети", осуществ­ленную В. Никифоровым, авторитетные критики и литературо­веды признали оригинальной, выполненной с достойной пер­воавтора культурой. И "Чертопханов" органично вписался в этот ряд.

По прочтении режиссерского сценария В. Турова сыграть Чертопханова соглашался Вячеслав Тихонов, но съемки в теле­сериале студии имени М, Горького "Семнадцать мгновений весны" не позволили осуществить это желание. Туров расска­зывал, что эту роль очень хотел сыграть Владимир Высоцкий и даже обиделся на своего друга, что он поспешил "взять како­го-то литовца". Но когда увидел Бронюса Бабкаускаса, артиста известного Поневежского театра, выбор Турова одобрил и да­же признался, что сам так не сыграл бы - проникновенно, бла­городно и по-настоящему драматично.

После фильма "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" Бронюс Бабкаускас станет любимым актером Турова. Почти во всех своих последующих фильмах режиссер находил для него если не главную, то чем-то примечательную роль. В Чертопханове же актер выявил и "дворянскую кровь", и черты характера личности неординарной - честь и достоинство, гордость, эмо­циональную восприимчивость. Пантелей Чертопханов, каким его показал Бабкаускас, натура страстная, неукротимая. Слож­ная гамма чувств и состояний главного героя определили то­нальность фильма, его изобразительное и музыкальное реше­ние, - полутона в цвете, контрастные переходы, акценты на внутреннем мире героев, состоянии природы, детали в костю­мах и интерьерах. Все это заметили и вынесли на экран опе­ратор Эдуард Садриев, художник Александр Чертович, компо­зитор Олег Янченко. Все они, как и сам режиссер, были моло­ды, переполнены эмоциями, отзывчивы к чувствам. Может быть, отсюда и пошла та линия отношения в белорусском кино к русской классике, которая привела в 80-е годы к созданию выдающегося произведения экранного искусства - телесериа­ла "Отцы и дети" в постановке режиссера Вячеслава Никифо­рова.

Масштабы телефильма "Жизнь и смерть дворянина Чертоп­ханова" более скромные, не претендующие на широкий показ России XIX века. Но есть в нем свой срез времени - томление и в итоге гибель личности, не нашедшей дела, сообразного ее амбициям и таланту души.

Режиссер Виктор Туров не был бы верен себе, не покажи он любовь. В телефильме страсть Чертопханова к зеленоглазой Маше (в этой роли режиссер снял свою вторую к тому времени жену Ольгу Лысенко, выпускницу ВГИКа) занимает много мес­та. Утрата любви, как и гибель любимой лошади, - те подспуд­ные мотивы, которые, оттесняя на второй план земские дела, приводят героя к самоубийству. Здесь авторы фильма на вре­мя потеряли нить тургеневского реализма и ослабили впечат­ление от своего лирического киноповествования. Они вновь находят эту нить, когда вслед за охотником-рассказчиком ве­дут нас в ночное, где у костра состязаются певцы. Пригласить Валерия Золотухина из Московского театра на Таганке Турову посоветовал Высоцкий. И Золотухин оправдал надежды: его исполнение песни "Не одна во поле дороженька пролегла", не­громкое, задушевное, надтреснутым голосом, будто струна, ко­торая вот-вот может оборваться, - один из кульминационных моментов фильма.

В период, о котором идет речь, В. Т. Туров - уже не только постановщик фильмов. Он уделяет много внимания организа­ционной работе на киностудии, в союзе кинематографистов Беларуси. В феврале 1976 года состоялся IV съезд кинемато­графистов. В выступлении на нем Турова главной заботой бы­ло повышение качества выпускаемых в республике фильмов, подготовка кадров, особенно "среднего звена" - костюмеров, гримеров, монтажеров и других специалистов, без которых нет культуры производства.