Мэри Габриэль - Женщины Девятой улицы. Том 1 [Ли Краснер, Элен де Кунинг, Грейс Хартиган, Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер - пять художниц и движение, изменившее современное искусство]

«Ellen Auerbach, 1906–2004», Jewish Women’s Archive, http://jwa.org/encyclopedia/article/auerbach-ellen; Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 15, 27–28.

Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 116.

Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 44, 176.

Hermine Ford, interview by author.

Schloss, «The Loft Generation», Edith Schloss Burckhardt Papers, Columbia, 3.

Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals , 263, 265–66; Sawin, Nell Blaine , 17, 19; Helen A. Harrison, Larry Rivers , 11.

Munro, Originals , 263.

Sawin, Nell Blaine , 19.

Nell Blaine, interview by Larry Rivers, unpublished notes, Larry Rivers Papers, MSS 293, Series II, Subseries C, Box 25, Folder 23, NYU; Sawin, Nell Blaine , 19; oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals , 266.

Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Munro, Originals , 266; Sawin, Nell Blaine , 24. Боб играл в военном оркестре, а также служил в оркестре одного из бродвейских театров.

Oral history interview with history interview with Nell Blaine, AAA-SI; Sawin, Nell Blaine , 25.

Sawin, Nell Blaine , 24; Myers, Tracking the Marvelous , 121.

Ibram and Ernestine Lassaw, interviews for article on Willem de Kooning, Charlotte Willard Papers, AAA-SI; Daniel Belgrad, The Culture of Spontaneity , 179–180; Sawin, Nell Blaine , 22, 24.

Sawin, Nell Blaine , 22, 24, 25.

Munro, Originals , 266–267.

David Lehman, The Last Avant-Garde , 62.

Auden, The Age of Anxiety , 17; Stephen Polcari, «From Omaha to Abstract Expressionism», 10n; John Costello, Virtue Under Fire , 177; Polenberg, War and Society , 11–12, 16. Производство автомобилей и легких грузовиков было приостановлено. Железо и сталь перестали направлять на выпуск товаров народного потребления. Полностью прекратилось жилищное строительство.

D’Ann Campbell, Women at War with America , 177, 179; Polenberg, War and Society , 32.

Gruen, The Party’s Over Now , 213.

Gilbert, The Second World War , 290, 318, 330; Diggins, The Proud Decades , 35.

Polenberg, War and Society , 51.

Gruen, The Party’s Over Now , 213.

Ernestine Lassaw, interview by author.

Polenberg, War and Society , 60–61.

Campbell, Women at War with America , 71; Polenberg, War and Society , 43.

Polenberg, War and Society , 44–45; Zucker, «Art in Dark Times», 22; Helen A. Harrison and Constance Ayers Denne, Hamptons Bohemia , 71.

Polenberg, War and Society , 47–48, 138.

Polenberg, War and Society , 50; Elaine de Kooning, discussion with Michael and Mildred Loew, 6.

Polenberg, War and Society , 75.

Lipstadt, Beyond Belief , 187–88.

Hobbs, Lee Krasner (1999), 65.

Lipstadt, Beyond Belief , 171–72, 180–81, 183, 199.

Lipstadt, Beyond Belief , 200; Hobbs, Lee Krasner (1999), 66.

Polcari, Abstract Expressionism , 17; Irving Sandler, interview by author; Hannah Arendt, «The Concentration Camps», 744–45; Lipstadt, Beyond Belief , 210, 216. И в частных домах маленьких сельских городов, и в квартирах кварталов мегаполисов появлялись постоянные визуальные напоминания о жертвах, принесенных живущими в них семьями. Те, у кого в армии был отец или сын, вывешивали на своих окнах голубую звезду. Если же близкий родственник погибал в бою, голубую звезду заменяли золотой.

Brossard, The Scene Before You , 20–21; Lynes, «The Eye of the Beholder», lecture notes for Smith College Museum of Art, May 5, 1985, Box 1, Russell Lynes Papers 1935–1986, AAA-SI, 19; Lynes, Good Old Modern, 451–453; Ashton, The Life and Times of the New York School , 146; Ashton, The New York School , 117–118; Matossian, Black Angel , 320–21. В порыве патриотизма корпорации — IBM, Dole Pineapple, Pepsi — начали «поддерживать искусство», равно как и федеральное правительство, инициировавшее акцию «Покупай американское искусство на этой неделе».

A. H. Mayor, «The Artists for Victory Exhibition», 141, www.metmuseum.org/pubs/bulletin/1/pdf.

Manny Farber, «What Artists and What Victory?» 149; Arnold Hauser, The Social History of Art , vol. 1, From Prehistoric Times to the Middle Ages , 89, 92–93, 105. Связь между искусством и военными конфликтами в восприятии правителей и влиятельных богачей уходит корнями как минимум в Грецию IV в., когда высший класс, чей мир разрушила война, бросился скупать произведения искусства, маскирующие печальную реальность их блистательными фантазиями. Но истинные художники всегда отвергали этот успокаивающий обман. Например, великий Микеланджело во времена войн и радикальных религиозных и социальных потрясений XVI в. отказался создавать произведения, которые умиротворяли бы большинство людей своей красотой. Он написал «Страшный суд», по словам искусствоведа Хаузера, «картину недоумения и отчаяния, мольбу о помощи и спасении от хаоса, угрожавшего поглотить весь мир эпохи Возрождения». Хаузер назвал эту фреску «первым важным художественным произведением» современности, которое более не было «прекрасным». В этой работе Микеланджело осмелился максимально реалистично отразить свое трудное время.